前期剧情的设定是太太们表面和谐，实际上内潮暗涌。在主要角色“蒋乔”下线之后，这股风波从台下搬到台面上，大太太与多位姨太连成一线，让康宝琦孤立无援。这种剧情设定，符合“妻妾成群”所表现的含义，它的内核主要体现在宅门般的背景下，女性人物群体之间的人性争夺，同时还是戏剧焦点。
但它的剧情线还有“外患”，其主题表现在家族生意上。康宝琦的设定本是妾位，却在蒋乔的带领下，成为家族生意的领头人，但作为当时的社会女性地位而言，康宝琦所在位置未能得到信服。康宝琦既要面对太太儿子们的不成器与树敌，还要面对外来势力的虎视眈眈。在家族生意纵横交错的设定上，《巾帼枭雄》剧情线的梳理与铺排，被编剧挥洒得淋漓尽致。
但刻画剧情最为出色的线路，是构造康宝琦与柴九这段关系发展的铺排上。“四奶奶与柴九”是基于“内忧”与“外患”两条主线上创建架构所诞生的产物，同时也是本剧的核心。四奶奶在双线剧情的对抗上，离不开柴九的鼎力相助。从眼界的开拓到成为王者，柴九的崛起也离不开四奶奶的扶持，这两个角色，是相辅相成的。
封建社会下女性潜意识的独立觉醒
在《巾帼枭雄》所构建的时代背景下，家庭出现一夫多妻的情况较为常见。作为米商王国的执掌者，蒋乔同样拥有多个妻子，一位正室和两位小妾，康宝琦的加入是家庭排行第四的设定。社会背景下的女性人物，坚守“相夫教子”思想，圈子轴心围绕丈夫与孩子。以大太太的人设为例，给儿子铺排未来是她的首要任务，也同时是唯一任务。这是封建社会下女性的常态认知，也是被条规局限的固态化。二姨太、三姨太，包括性格率直的海棠，也没能逃离“围绕丈夫来转”的命运。
可康宝琦却是个例外。
出身官宦世家，却经历颠沛流离、增长见识的康宝琦，即便拥有封建条例的阻挠，康宝琦仍能够在被赋予权力的情况下，成为继丈夫之后的“执掌者”。面对官与商的难题，如何在困境中爬起，她都能够将“管理”这项技能，表现得恰到好处。
