而在嘉奇演舞台剧时，电影则是通过“戏中戏”进行隐喻，通过电影中室内场景的调度与灯光设计体现了人物的晕眩感，此时嘉奇的昏天暗地也正预示着过去的浑浑噩噩。此种“间离效果”使得影片的讽刺力度更为柔和，同时也不影响影片明快、轻松的整体基调。而在文工团工作的嘉奇通过体验醉酒试图入戏，又无意中被苹果砸晕恰好演出好戏的情节设定便体现了当时电影圈对斯坦尼斯拉夫斯基体系的推崇。
在此后，陈佩斯与王好为导演合作的《夕照街》中，导演对北京人情、时代面貌的呈现依旧驾轻就熟。
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