而年轻警探则不同，他是初来乍到的探员，他有着强烈的破大案的*。所以，这种现代化的*也让他成为了猎物，也成为案件最关键和最黑暗的一部分。下面我们继续以一明，一暗，双线进行藏谜的分析。
创作者先是用“七宗罪”出题，强化观众对“7”的印象，然后用“7”这个数字将我们带入了他预先设定好的节奏和陷阱中，“7”不仅是提前交代了受害人的数量，同时也是案发的时间：7天内，因此本片的英文片名就叫《Seven》。
于是我们知道了创作者想要让我们知道的故事背景：7天内会有7名受害人。而当故事中已经出现了前5名受害人后，此时我们的大脑留会自然而然地给他们都贴上“受害人”的标签，而凶手的标签则是“凶手”，警探的标签自然是“警探”，与此同时我们的思维便会按照这样的“标签”，凭借普遍的逻辑去推理：
一定还会有第6和第7名“受害人”出现，那么“警探”是会在之前还是之后抓住“凶手”呢？还有“凶手”到底是谁？“警探”能否抓住他？
而我们完全不会去想“凶手”和“警探”这两个标签也会成为第6或第7名“受害人”的标签，这就是本部电影创作者最大的成功之处，他把涉及关键剧情的线索埋藏的极其隐秘，直到最后一刻揭晓时，出乎所有人的意料，令观众们大惊失色。
同时，在暗线中。整部电影在带着观众一起侦破“七宗罪”案件的同时，创作者其实是把很大的精力和篇幅都用于展现年轻警探狂噪、冲动、易怒的性格上。并且为了衬托他的“暴怒”而特意安排了老警探与他搭档。
这看似随意的“老少配”却隐喻了受不同传播媒介影响的两代人以及不同的性格和办事风格。即老警探是在以文字印刷品为主要传播媒介的时代中长大的，而年轻警探是在以电视为主要传播媒介的时代中长大的。
这些都映射了现代*对人的影响。所以在电影中我们看到这样一些看似无意，实则刻意的细节：老警探每晚入睡前都在读书，在警察局用老式打字机。
