先声明：
本文不聚焦剧中具体演员的表现，着重分析创作与文本部分。不是演员们表现不好，而是Sir刷完目前为止的21集后，实在不忍让它陷入太多无关作品本身的吵闹之中。
回到本剧。
关于犯罪、悬疑的部分，目前市面上许多评论都有涉及，Sir更感兴趣的其实是《重生之门》另一个核心类型元素：
盗窃。
偷东西嘛，现实里大部分算不上“重犯”。
但如果悬疑片中的“罪犯群体”存在一条鄙视链，那么，贼，肯定在第一梯队。
凭什么？
凭脑子。
“盗窃”在影视剧语境中，约等于“高智商犯罪”。
可国内此类型几乎空白（《毛骗》很优秀，但属于半专业团队；冯小刚《天下无贼》也过去18年了）。
今天Sir就带你们看看
这道“填空题”，《重生之门》到底做得怎么样。
01
走钢丝的大盗
盗窃题材为什么吸引人？
它大起大落。
像30年前盛行一时的香港赌片，让你体验一夜暴富的快感。
这种快感在《十一罗汉》里，是11人团伙一晚上偷走赌场大佬1.5亿美金现钞时的酣畅淋漓；在《偷天换日》里，是一伙人不开一枪，劫走价值3500万美元的黄金时的春风得意。
它环环相扣。
组团队、造装备、计划、部署、合作……团伙如无比精巧的机器，差了一个齿轮，乱了一个节拍，机器都将轰然崩塌，计划则功亏一篑。
一如《偷天陷阱》中，凯瑟琳·泽塔-琼斯蒙眼练习躲避红外戏（红线）的千钧一发；再如《十一罗汉》里，潜入金库负责里应外合的杂技艺人，在桌柜间辗转腾挪却差点落地触发警报时的如履薄冰。
