不知为何，一直觉得他在片子里和女特务很般配。
反倒是跟年轻的妻子一起，有种说不出的尴尬。
演妻子的柏瑞桐多年后回忆这场戏，她说：本来两个人有个接吻镜头，我也不好意思，王心刚第一部戏，他也不好意思。最后导演朱文顺清了场，单独给男女主角说戏。
他说你们又不用真的接吻，一拥抱就转身，把背影留给观众不就行了。
尽管如此，这个接吻的假定动作最后也被剪去了。两人对视，直接接到火车飞驰，侦查员出发了。
细究起来，这场戏演得尴尬，原因很多：首先，王心刚跟女特务周旋是逢场作戏，观众也知道这是革命工作，反而比较放松。
而跟妻子的亲热戏，是来真的，要让观众相信他们的感情。来真的，这就难了。太冷静，观众觉得假。太热烈，又怕影响不好。
实际上，这个戏恐怕受到了某些苏联电影的影响。苏联反特片里，经常有侦查员跟妻子的感情戏。俄罗斯民族的天性本就热情豪爽，拍亲热戏得心应手。
放到我们这儿，一来中国人表达感情的方式比较含蓄，二来演员也不习惯，因此就容易演得别别扭扭的。
这是时代原因，也说明演员的单纯。
当然，在那个年代，革命者绝对不可以爱上女特务，对她们的诱惑更不能动心。
白玫把成熟女性的妩媚和真情假意之间的灰色地带拿捏得丝丝入扣。
王心刚用诚恳质朴和英俊机智让观众们认定，女特务动心是人之常情，侦查员道德上的自我约束甚至禁欲，是无需担心的。
