ESFJ（执政官）国歌：
蔡依林《玫瑰少年》
前述的ENFJ过于注重自我的光芒，ESTJ又稍微过于务实理性，在ESFJ这里，我称之为“圣母玛利亚式”的和他人发生连接。ESFJ当然也会注重自己的榜样作用，因此我觉得没有比蔡依林（包括她本人也是ESFJ）的《玫瑰少年》更能传递执政官的精神。在面对了她所认为的公义，《玫瑰少年》里慷慨地给予听者勇气，这是一首利他主义的歌，《玫瑰少年》并不是标榜自己（所以很多时候，在综艺节目里，对《玫瑰少年》的改编真的都错了，《玫瑰少年》不是指你自己身上的华服），而是认真对待自我的责任，把这种他们认为正确的主张传达给更多人。玫瑰少年是为了让更多人的世界得以绽放。
PS.蔡依林真的是典型ESFJ。包括ESFJ的“缺点”——记仇。在ESFJ的行为守则里，J代表的控制狂会驱使她投入了相当多的时间去让自己变得特别、变得受欢迎。可当有人对此提出异议，并不认可其努力，ESFJ都会掏出自己的小本本，全都放在心上。这也是为什么蔡依林在《怪美的》里面会把历年来媒体黑她的所有段子都拿出来（包括当年我首创的“金曲奖蔡依林竟然把卫生巾穿在身上”）。这也是执政官对价值捍卫的典型体现。
ISTP（鉴赏家）国歌：
陈珊妮《醉人的诗意》
不知为何，一提到“鉴赏家”或曰“审美家”，我会第一时间想到陈珊妮。ISTP作为天生的创作者，兼具冷静的理性主义，同时也有一颗充满热情的好奇心，像陈珊妮的歌，她总是乐此不疲地在歌里探讨年轻人的世界，并会试图把自己代入年轻人的视角当中，通过亲自动手体验去探索事情的本来面貌，这就像小时候我们动手拆家里的机器，不同之处是我装不回去，而ISTP会给你组装出来一个新东西。除了陈珊妮早期那些天才光芒绽放的作品（可惜传唱度有点低，我怕大家没这么熟悉），我选了这首她的中期代表作《醉人的诗意》，“你望着我用一只散漫的眼角 刚脱落的口红 仰着脸笑 ”，带着这种轻佻的口吻，却在歌曲中构建出曼妙优雅的世界。
ISFP（探险家）国歌：
明哥《春光乍泄》
ISFP气质独特，在艺术领域天赋异禀，和ISTP一样有着独树一帜的审美眼光，但跟ISTP不同的是——探险家表现得更特立独行，在大众审美之外，毫不犹豫地跳出框架。为此，我选取了这首《春光乍泄》，除了歌曲的班底，明哥、夕爷、蔡德才之外，我们还能联想到张国荣、梁朝伟，他们所呈现出来的“意乱情迷极易流逝”，和歌曲本身用室内乐（Chamber music）框架搭载的孤芳自赏气质，都是探险家的迷人之处。
ESTP（企业家）国歌：
李寿全《我的志愿》
同样以冒险作为驱动力，ESTP更倾向于活在当下，付诸行动，而少一点ISFP的内心世界探索。提起ESTP，我的第一反应是李寿全的《我的志愿》，麦田咖啡，李寿全和詹宏志、张艾嘉、罗大佑、杨德昌他们，激情地碰撞出充满生命力的80年代，而在《8又二分之一》里，封面是摄影师阮义忠拍摄的台北衡阳路清晨，专辑中的第一首，李寿全用刚传入的西洋摇滚乐，大声地唱出：“很小的时候 / 爸爸曾经问我 / 你长大后要做什么 / 我一手拿着玩具 / 一手拿着糖果 / 我长大后要做傻叉！”没有什么比行动和实践更让ESTP更兴奋的事，包括后来李寿全给张悬/安溥担任制作人，这种行动力也在某种形式上被注入了《神的游戏》的内核当中。
