说到这里，就不得不引入一个专业术语——叙述性诡计。
叙述性诡计常见于推理小说，指的是作者在叙述的过程中，采取一些特殊措施干扰读者的判断，以到达混淆视听，误导读者的作用。从而增加作品的趣味性、烧脑性，提供多重解读的可能。
虽然紫金陈原著《坏小孩》多平铺直叙，但《隐秘的角落》却在这方面有所借鉴。
比如在朱晶晶坠楼一事中，普普一开始说的是“她摔下去了”，而朱朝阳后来回到案发现场，开始回忆时，普普说的却是“她要摔下去了”。
一字之差，背后的意味却差之千里。这便是一个很常见的叙述诡计，即前后的表态不一。
然而，如此生硬矛盾的叙述诡计其实在推理小说中算是败笔。因为作者为了转移读者注意力，而故意做出无法解释的矛盾叙述，很容易招致读者的反感。
因此，我觉得《隐秘的角落》中的这一段矛盾仍旧有深究的必要。
因为觉得编剧不至于犯如此低级错误，所以我认为无论是现实情节，还是回忆情节，实际都应该是存在的。
下面我们来还原一下事件的详细过程。朱晶晶踩空，但没有立即摔下去，而是靠着树枝之类的物体悬停了一会，因此普普先说了一句“她要摔下去了”，而朱朝阳没有及时出手，使得晶晶最终彻底坠楼，普普又说了一句“她摔下去了”。
而编剧在设置剧情的时候，现实情节只截取了后一部分，回忆情节只截取了前一部分。唯有如此，才能很好地解释为何前后会出现叙述不一致的情况。而观众往往是不会考虑到存在的微小时间差，以及一句话说两遍的可能，从而就有了普普自己迅速坠楼和朱朝阳见死不救两个不同解读的版本。
这种手法是推理小说惯用的伎俩。比如梦野久作的著名短篇推理小说《瓶装地狱》，就存在前后矛盾的叙述。
梦野久作
《瓶装地狱》的内容就是三封信，按信的内容来看，讲的是一对兄妹出海时遇到意外，最终流落荒岛，在等待救援的过程中互生情愫，因做了禁忌之事而在救援到来之前双双自*这样一个令人叹息的故事。
然而值得注意的是，根据其中一封信件的描述来看，同时流落荒岛的还有厨子和女仆，然而在其余的信件中却对这二人只字未提，仿佛根本不存在一样。
也正是因此，《瓶装地狱》拥有了无限解读的可能。有一说认为是两个兄妹*掉了厨子和女仆，但实际上二人完全没有这样的动机。也有一说认为是厨子*掉了所有人，最后伪造信件，投了出去，制造出自*的假象，以洗脱罪名。这一点也并非没有道理，因为《瓶装地狱》以信件内容为主，而信件本身就意味着有被伪造的可能。
除了常见的矛盾叙述外，还有一种手法叫模糊叙述。即叙述者故意模糊、截留一部分信息，而不将信息全部展示给读者，从而诱使读者做出误判。
