看似有理有据，其实，高进有“偷换概念”之嫌。
他把音乐上的审美缺陷归咎于东北农村的土壤，把音乐创作的话语权作为“土”这一中心问题的盾牌。
但其实丁太昇在列举出同为东北出身的二手玫瑰后，高进的说法就已经不攻自破了。
从小在东北生活经历确实对他的音乐根基进行了参与，但这并不意味着音乐创作就得终生局限于此。
因此，现在看来，丁太昇给他的最后那句话是如此一语中的：
“你吃亏在有些局限住自己的想象力和眼光了。”
三、最后来看看其他乐评人是怎么评价这次高进的表现
丁薇把“土”和“乡土”区别开来，并拿出了同场的动力火车作为例子。
她认为动力火车的声音伴随着田野、高山、自然，是非常棒的“乡土”音乐。
丁薇也承认了高进的这一套唱法的可行性，她直言高进作为一个音乐人，需要扩张一下自己的审美，日后唱同一首歌，会有不同的处理。
这里给大家科普一下，乐评人只是丁薇的一部分工作而已，她也是货真价实的音乐人。
林忆莲和张惠妹演唱的电视剧《如懿传》主题歌《双影》正是由她作曲；她自己的原创音乐专辑《松绑》更是一张极致先锋的华语音乐专辑。
另一个乐评人郝雷换了个说法，不过，他表达的意思跟丁太昇无二。
“市场里的东西有阳春白雪，就一定有下里巴人。”
他觉得高进现在从事的是自己特别擅长的音乐，沉浸在自己的温柔乡、舒适圈里，做一些不一样的东西，是不错的突破。
这样看来，丁太昇其实是话糙理不糙，他只是用了一个听着不太舒服的方式表达了一个事实——高进现在唱歌土。
丁太昇确实毒舌，但也足够一针见血。
如果抛开人人都在意的所谓“情商”，丁太升反而成了唯一一个直指矛盾本身的人。
委婉的言辞会弱化事态的表象，温吞的表达只能做做场面话。
