剧中，在故事的结构和人物的编排上，均延续康洪雷一直以来不按部就班、不循规蹈矩的创作方法。比如，男主人公莫成名，在前十集其实是不出现的。
看似安全的叙事方法，可能是不安全的。而看似冒险的叙事策略，有可能激发创造力，创作出非凡的故事。
很多人说，康洪雷善于把说教意味很浓的正剧，拍成富有人情味的励志剧。换言之，康洪雷善于刻画人物。这背后，离不开康洪雷对人物情感与命运发展的关注。
在该剧的创作过程中，康洪雷特别注重演员的情绪，为的是达到一种“平淡的台词，用不平淡的语调和情绪讲出来，不啰嗦，又好看，还幽默”的状态。
而整体的叙事风格，也不延续以往的风格，而是“根据这部戏的特质，来决定创作方法”。
比如，这部剧大量使用跟拍车，因为蒙古族的人有一个特点，就是运动起来特别快，他们都是习惯骑马的。“他上马的动作几乎是飞上去的，如果你给固定镜头，那肯定跟不上。而跟拍车就跟得上，车上有三台不同景别的机器，拍出来非常漂亮。也就是说，我们不是创造一种拍摄方式，而是根据草原上的生活节奏，来选择拍摄方案。”
“在拍摄器材的选择上，为了拍出天苍苍野茫茫那种美感，我们可以说是用了世界上最好的镜头，拍出来的画面非常好看，天空和草原的色调不会两极分化，不会过大反差，而是达到一种非常和谐的审美观感。同时，它的景深和清晰度，色彩非常饱满而不稀散，看上去非常美。”
音乐上，“我们没有选用观众熟悉的蒙古歌曲，而是用了四句很古老的蒙古民谣 ‘太阳在这边，月亮就在那一面，牛羊在这面，豺狼虎豹就在那边’。”
不管在叙事还是抒情，康洪雷都追求一种克制的表达。他说，音乐上最忌讳夸大、强硬，而这四句古老的歌谣，来自流传甚远的一首儿歌，它的词义宽阔高远，跟该剧的草原故事正好契合。
在演员的选择上，康洪雷延续了一贯的原则。他选用演员，“演”不重要，“是”最重要。通俗说，演员的经历和性格，要跟扮演的角色相近，这样出来的效果，才更生动感人。
他举了一个例子，当年他要求饰演许三多的演员最好唇红齿白，王宝强刚好就是唇红齿白。最重要的是，王宝强在性格和经历上，跟许三多有很多相通之处。《父亲的草原母亲的河》中的主要演员，其性格与经历，跟剧中角色都有一定程度的吻合。
