很快，黎小军“出现”在这个位置。
注：
因为有铺垫，同时有暗示的观看焦点，所以观众对于黎小军的出现感觉很自然，不会被吓一跳。
观众在看电影的时候是处于沉浸式，不思考的状态，很多镜头要不断用“镜头语言”交代。
不然观众就会觉得突兀，一突兀就会出戏。
好的电影会在暗中细致地交代每一件事。
反打镜头回橱窗视角，两个人之间隔了一架电视，他们在看什么呢？
镜头给橱窗电视，得益于那个促销牌，和邓丽君流动的画面，我们注意到她骑着摩托车朝着观众的方向“驶来”。
邓丽君开着摩托车缓缓驶入了主人公、观众的内心。
注：理发店的“请进”和邓丽君骑摩托的镜头，都具有同样的心理暗示。
像是一个催眠般的前奏，接下来的剧情能够从这一刻开始，“驶入”观众的内心。
06 久别重逢
