电影《广岛之恋Hiroshima mon amour》(1959)剧照，冈田英次和埃玛妞·丽娃Emmanuelle Riva
女的还争辩:“我和你一样，也有记忆力，我知道忘记意味着什么。”男的仍坚持说：“不！你没有记忆力。”至此，女的不再坚持了：“......和你一样，我忘记了......”
但是，作者对“忘却”又阐发了另一种看法：“忘却”是必然的，也是必要的。“忘却”意味着宽容。当法国女子和日本男子发生短暂的爱情时，勾起了她痛苦的初恋的回忆。她震惊地感到自己的记忆淡漠了，自己居然能够忘却这样深沉的爱，而这次和日本人的邂逅相爱，正是她忘却初恋的表现。
她在咖啡馆向日本男子语无伦次地倾诉了她的初恋的故事后，离开了他，又回到旅馆自己的房间内。
电影《广岛之恋Hiroshima mon amour》(1959)英国蓝光版封套
她痛苦不堪地自怨自诉(内心独白)：“你还没有完全逝去，我把我们的故事告诉别人了我今天晚上在这个陌生人面前对你是不忠实的。我把我们的故事告诉他了。你看这是一个可以告诉别人的故事。14年了，我没有再尝到......不能实现的爱情的滋味，自从内韦尔以后，看我怎样正在忘掉你......看我怎样已经忘掉了你......”
时间冲刷记忆。人也不能永远生活在过去，这才有新的生命的开始。
《广岛之恋》作为现代电影的特点之二，是它的表现手法。它一反传统电影的线性的陈述法，而是将“新小说”的文学语言，时空交错的意识流及象征性带入了电影。
电影《广岛之恋Hiroshima mon amour》(1959)剧照
本片其语言风格明显地带有作者玛格丽特·杜拉斯本人的风格特点。大段的内心独白，祷文式的叠句，咏叹式的朗诵，确实是一般影片所罕见的。阿伦·雷乃是个富于探索和创新精神的导演，他掌握了视觉和语言之间的完善的平衡，并且运用画面表现了人的潜意识活动，形成影片中时空交叉的新颖的意识流手法。
为使作品寓意深邃而含蓄，作者采用了许多象征的手法。
片头画面上的原子尘和露珠汗水象征着人类的爱情在死亡中挣扎。甚至片头字幕的衬底也具有象征性；一颗生长茁壮的植物，像蜘蛛似地在沙粒上摊开。这是广岛劫后余生的象征。
电影《广岛之恋Hiroshima mon amour》(1959)剧照，冈田英次和埃玛妞·丽娃Emmanuelle Riva
这个镜头后来又在女声朗诵的切入的新闻片镜头中出现。关于这一组1945年8月6日原子弹轰炸后的新闻片镜头的运用，也是由写实转化为象征。
画面上有蚂蚁和蚯蚓从地面钻出来，女声朗诵说:“第二天，有些动物又从灰烬中、从地里很深的地方钻了出来。......还有，在第15天，广岛开满了鲜花......早晨开的牵牛花和白天开的百合花生机勃勃地从灰烬中钻出来。在此之前，还没听说过花有这么大的生命力......”影片这一段话是作者直接引用的当时关于广岛的新闻报道。但在这里，作者赋予了它象征的意味。
