而闭结那突如其来的一死，也是因为黄导的一个同学，突然死在了28岁：
《唬烂三小》拍摄于2005年，还帮黄信尧拿了一个奖。但也正因为如此，纪录片导演出身的他，此后再也没碰过人物。拿他自己话说，直到短片《大佛》的创作，他才打开拍人物的心结，后来才有《同学麦娜丝》。不愿意碰人物的来由也很简单，片子拿了奖，但片中人物的处境并没改善。
黄信尧就此自我反思了一通：
“片子的精彩，来自于他们生活的不堪。我为什么要将他们的不堪拍到片子里？我因为这个受到肯定，可一定有这个必要吗？”
黄信尧出生在台南，中学暑假便开始打工。什么工厂、红茶店、传播公司，他都干过。当过汽车业务员，主持过广播电台的电话交谈节目。读了三年高中，没读出个所以然。去帮台南“议员”开竞选宣传车，每天无聊地瞎几把转。他考台北夜校，白天在校外小吃店给猪排剔筋，晚上去上课。
1999年，黄信尧考上台南艺术大学纪录片专业，一边学拍片，一边为塞牙缝的生计奔波，此后便走上纪录片导演之路。2005年拍《唬烂三小》，给他在业内带来名气。结果黄导由于上文所述原因一任性，再也不拍人，跑去拍风景、岛屿、自然。越来越极简主义，不但不拍人，连对白也不用了。
学拍纪录片时，摄像机和每卷180新台币的磁带，他都买不起，只好请假去一个政治人物的竞选总部工作攒钱，就像《同学》里吴铭添。好在他没有像吴铭添一样堕落。后来拍风景，即便吃不饱饭，拍完这一部，不知下一部还有没有，黄信尧也没有违背自己的心。
在拍出《大佛普拉斯》前，黄信尧拍了10多年纪录片，一直过着“困穷潦倒”的生活，始终为“明天有没有饭吃”而忧虑。
为了生计，不得不隔三差五去拍广告。
不知有没有拍过壮阳药。
他没受过正规的剧情片训练，也不会写剧本。曾找学姐帮忙申请台湾的“辅导金”，一审都没通过。等到短片《大佛》的构思出来，不好再麻烦人家。2013年，自己摸索着写完剧本，拿着一个影像计划给的50万新台币，又掏空自己积蓄，拉了一支杂牌军，找了好多人帮忙，才拍出短片《大佛》。
《大佛》参加金马奖，也没拿到奖。结果钟孟宏看了，非常喜欢，从头笑到尾，这才出钱让他拍成了那部充满喜感的《大佛普拉斯》。
拍《大佛》时，黄信尧就想，如果短片拍出来没结果，说不定就要转行了。
因为那年，他都40岁了。
但也正是此前10多年的纪录片生涯，让他看到了台湾社会各个阶层各色各样的人。这里面有《大佛普拉斯》里的肚财和菜脯，也有困顿、苦逼的白领们。重新拾起人物创作后，隔着十来年辛苦路往回看，想必黄信尧对同学的生活，有了更深的人生体悟。
40多岁的他，和30出头的他，对人生的觉察肯定不一样。较之《唬烂三小》，我觉得黄导在创作底色上，更贴近《大佛普拉斯》。
黄信尧并不是一个只讲现实本身的人。他在现实之上，更爱考虑人类本质上的生存处境。去《一席》演讲，他就举过一个例子。
他说《大佛普拉斯》里有个叫“释迦”的流浪汉，一无所有，没有过去，没有存款，也没分担什么剧情。很多观众觉得这个角色可有无可。但他设计这个角色，恰恰是为了让观众把他和肚财、菜脯还有佛像设计师启文以及那些在酒池肉林里的议员们作对照，让他的一无所求，和人世的忙碌奔波作对照。
看看他居无定所、衣无常衫，再看看日光下劳碌的底层和贪求的老板们，想想：
“人到底为什么而活？”
这种对人生根本处境的思考，我想也用到了《同学麦娜丝》里。虽然新片的叙事比《大佛普拉斯》差太远，但黄导并没放弃对生命荒诞的表达。就像电影里，电风怼完上司后，路过人造湖突然跳进去游泳时想：
