如果你没看过这一集，那我建议你点一点左上角，这篇文章可以先不看，因为补课才是正经事。（图/《黑镜1》）
这集的精彩之处就在于，你一开始以为这是一个只有荒诞的故事，但随着故事发展，你会意识到这种荒诞发生的合理性与必然性，主创团队抓住了“公众渴望围观羞耻”的*，并把它无限放大。
看到最后，很多人都有了一种陌生的观影感受——你会去同情在现实世界里永远扮演强者的角色——政客，就因为在《国歌》这集里，他们成了有血有肉有软肋的普通人。
这集也奠定了《黑镜》的基调：在一般的剧集中，危机最终都会被解决；但在《黑镜》里，你经常会看到，难以接受的糟糕事情被允许发生，这也是它独特的“爽点”之一。
（图/《黑镜3》）
按照主创团队自己的诠释，《黑镜》讲的只是“怎么捉弄人”的故事，但与普通恶搞不同的是，《黑镜》式结局，永远不会只落在糟糕或者可笑之上，其高明之处在于，荒诞与警醒永远都可以达到平衡。
其实，不只第一季，随后的很多部《黑镜》，都引发了大家对于现实生活的反思：
比如，是和老伴一起迎接老有所终，还是与喜欢的人在虚拟世界甜蜜共生？
以及，如果我们也进入了《急转直下》里的打分制社交时代，把权力从权威专家/法律手中夺走，交给陌生路人和账号后，我们真的会更自由吗？
（图/《黑镜3》）
又或是，在游戏里出轨，究竟算不算背叛？
再比如，当我们可以通过技术手段24小时监控自己的孩子，主动删掉一些看似不利于他成长的记忆时，这真的是一件好事吗？
......
这些在现实生活中没有契机去思考的诸多疑问，构成了《黑镜》真正的魅力所在。
甚至还有人出了一本书，专门解答《黑镜》里构想出的种种疑问。（图/豆瓣）
只不过，从第五季开始，尽管结局依旧“黑镜”，但看完之后，不少观众都表示曾经那种让人脊背发凉的感觉没有了。取而代之的，是常见的犯罪惊悚剧就能带来的普通观影体验。
神剧成闹剧，曾经的《黑镜》让我们有多震撼，现在的《黑镜》就让人有多失望。
布鲁克曾在创作《黑镜6》时接受采访表示，当疫情蔓延时，他不确定观众是否还能接受类似《黑镜》式“阴暗”。所以，他暂时停止了《黑镜》的创作，转而去研发一些喜剧，“现在我只想写一些能让自己笑出来的剧本。”
您是笑了，“黑镜粉”却笑不出来了。
你可以骂《黑镜6》，但别骂“黑镜”
《黑镜》越来越不好看，是因为越来越不科幻？这是大众对《黑镜》最大的误解。
主创团队在接受采访时曾调侃：把这部剧解读为让人们警惕科技的发展，就像《惊魂记》讲的是银器有多危险一样可笑。
在《黑镜》里，人的处境始终被放在第一位。看似批判科技之恶，实则讽刺人性之恶。毕竟，发生在我们身上的悲剧，其原罪不在科技，而在于人类的不负责任。
与其惊讶于悲剧为何发生，不如思考我们为何会允许悲剧发生。
就像布鲁克提出的质疑：为什么人类只是单纯地排斥科技过于聪明，而不是思考人类为什么如此愚蠢？
正是基于此类洞见，“黑镜”在过去的十年里，已经被布鲁克变成了一个形容词，它代表着极为巧妙的结局、值得深思的恶趣味以及被唤醒的对于人性的恐惧。
这也是为什么，在《黑镜》停更的那些年，影迷难觅平替。
《爱，死亡和机器人》虽是视觉盛宴，但那种荒诞带来的震撼远不及现实本身。《9号秘事》够反转够解馋，但形式大于内容，对于追求深度的观众多少还是会有些失望。《西部世界》的故事背景过于宏大和遥远，观众很难搭建与故事连接的桥梁。《三体》里三体人对我们的摧毁力，可以直接秒*《黑镜》里的黑科技，但前者给到我们的更多是震撼，而并非“黑镜”式恐惧。
