我们在（颐和园）乐寿堂排戏，冬天，那太冷了，不许生火。朱琳演慈禧，她的戏（加起来）顶多20分钟，得了（第七届大众电视“金鹰奖”）最佳女配角奖。我太佩服她了，我们在排她（慈禧）死前见皇上（的戏），给她穿皇太后的睡衣，就是一个袍。别的演员包括我们都穿两件棉衣，里头穿着棉袄、外头再穿个棉大衣，太冷了。她就只穿了一件睡衣。她躺在那儿，那个（床）垫子因为是道具，非常薄。后来排戏之前我就跟老太太说，您里头穿着毛衣吧。（她说）穿什么毛衣啊？我是皇太后，我能穿得鼓鼓囊囊地在我宫里头睡觉，能行吗？就穿了这么一件。后来我到人艺去，老太太碰上我了，（开玩笑说）周寰你赔我这腿，我就是那时得了寒腿了。说完她就“嘎嘎”笑了，（又说）没事你别担心，我治好了。这就是人艺的艺术家，感动了我们所有的工作人员。
童超当时是去演了谢晋的一个电影，得了脑血栓，不能受凉。他每一次来乐寿堂排戏，都是我们的工作人员把两根扁担绑到椅子上，把他从颐和园的东门接进来，椅子下边垫两件棉大衣，上面又给他盖两件棉大衣，一直抬到乐寿堂。到了以后，旁边有一个管理人员用的屋子，那里生着火，把童超抬来以后就搁在那个屋，排他戏了请他过来到乐寿堂。童超外边披着棉大衣，一进现场马上脱掉，因为他们见皇太后都得跪着啊，那地下冰凉，“咣唧”就跪下。演婉容爸爸的（丁尼），他那个腿本来就不行。后来我们说，对光就得半天，对光的时候您别跪着，工作人员替您跪在那儿，正式拍了您再跪。不行，他们绝对不（同意），你怎么拽都不行。（说）你懂不懂？我的脸型跟他的脸型都不一样，必须我跪在这儿对光。就穿一个朝服，冰凉的地上“咣”跪在那儿，感动得我们这些工作人员啊。一说停机，工作人员都上去把棉大衣给他披上，不光披上，把这人都抱在怀里。所以为什么我说我们这个队伍是这些老艺术家带出来的。
排戏的时候，梅阡就坐在我旁边，他都是把他的意见告诉我，由我来转达，他给我讲都小声的。而且他跟我讲，你跟演员、跟各个部门谈意见的时候，不能大声喊话，你要尊重人家，要轻轻地跟他讲应该怎么样。所以我们的拍摄现场没有大声喧哗的事，这个创作气氛老艺术家也非常高兴。后来我们排所有的戏，我的团队可以说在现场绝对没有大声地去闹，大家的关系都是互相尊重。梅先生不仅仅是在艺术上把我向前推，更重要的是教会我很多东西，包括道德品德。
问：现在如何看待《末代皇帝》的意义？
答：我认为王树元和金山是伟大的艺术家。为什么这么讲？《末代皇帝》在今天太有现实意义了。
我们这个戏为什么吸引观众？其实是创作主题好，把一个天真无邪的孩子怎么变成一个虐待狂的故事讲清楚了。这个不是光嘴上说，而是在一点一滴的生活细节里具体展现的，是（皇宫里）人与人之间的关系使他变坏了。人性为什么发生改变？是封建社会造成的。但是我们这个戏没有单纯地去说。
陈道明演的溥仪（为了）骑自行车，把故宫的门槛都砍了，这是事实，不是编造的，说明他想冲（出去）。这个戏里很重要的一条线就是他想我要冲出这个黄圈圈（紫禁城），这是一个外国老师教给他的。我觉得这段戏有现实意义，今天我们对孩子的教育可要小心，不是说你光会打或者光会嚷嚷，或者跟他讲多少道理，不是，其实是潜移默化。当年播出后我知道的一个最有意思的事情是，很多家里都管小孩儿叫小皇帝。哎呀，你们家别这么惯了，那不成了小皇上了嘛。这都是这个戏造成的影响。
《末代皇帝》这个戏，我觉得今天有现实意义的就是千万不能当亡国奴。王树元厉害就厉害在这里。他是通过很多生活细节说明做亡国奴是多么痛苦。这个戏的主题在哪儿？在朱旭，在老年溥仪。是如何在抚顺（战犯）管教所，从一个没有人性的人变成了一个真正的人。把皇帝改造成普通公民，这是个震惊世界的大事啊。我们在排的时候，抚顺（战犯）管理所的所长一直跟着我们，李默然就演的是那个所长。他通过很多的细节说明如何把溥仪的人性转变过来。
这个戏写了中国共产党是如何把一个鬼又变回到人，剧本写得非常巧。比方说最后这场戏，战犯们过节，要演一个活报剧，说溥仪你也演一个吧，让他演美国兵，就给他一句台词，叫“我怎么那么惨呢”。演着演着到他了，他就说他忘了，旁边人提醒说“我怎么那么惨呢”。这句话一说出来，溥仪一听“咣”就站起来了，“我不惨呐，我真的不惨。”就讲了他自己。你不像现在（排戏），咱一说接受教育什么的就像社论，在那儿坐着说有什么意思？他用了这样一个细节。所以我就说王树元是非常有才华的一个作家，金山、李伯钊对王树元是绝对翘大拇哥的。
所以《末代皇帝》这部戏，我们是从王树元的剧本开始、运用梅先生教给我们的方法，在艺术创作当中又上了一层楼。
李翰祥、贝托鲁奇与《末代皇帝》
问：香港导演李翰祥曾将这部剧的前十集素材缩编成电影《末代王朝》，您们的合作是如何展开的？
答：那时候我们正在棚里拍戏，老阮（阮若琳）有一天突然间来了，还带了个人，跟我说今天李导来看看你。谁是李导啊？她说李翰祥。我一听李翰祥脑子就炸了，因为那个时候我们排末代皇帝，他也准备排溥仪的（题材）。（阮若琳）又告诉我，李导准备把你们前10集磁转胶，做一个电影。我更生气了，捡便宜是吧？这是我们俩头一次相见。所以我跟李翰祥从一开始就这么“顶”着。
《末代王朝》的首映式在香港。我们刚下了飞机，李翰祥还挺殷勤的，（对我们说）你看这是（影片的）招贴画。我一看那上面写着“督导李翰祥、导演周寰”，就我一个名，张建民没有名字。我所有的戏都是周寰、张建民并列的，这哥们儿跟了我一辈子。结果那上头没他名，我就火了。下了飞机去开新闻发布会，我的发言第一句话：这个片子不是李翰祥拍的，是我拍的。另外，导演是周寰、张建民。我都没客气。这一般人哪受得了，但是李翰祥也没生气。第二天去开发布会，结果我一看，那个广告还没改。张建民跟着我一起去的香港，我说我不去了，我们俩都不去。我们俩就在宾馆坐着。我本来想这个事（会引发不愉快），结果李翰祥从来都没有跟我发过脾气。他的副导演夏祖辉就奇怪，说李翰祥在港台等于老大，牛得很，像我这么当面拍桌子骂他的没有。他说很奇怪，李翰祥为什么对周导那么（和气），他怎么弄李翰祥都不（生气）。
李翰祥在北京有个房子，后来逢年过节都把我接到他家，我们喝酒聊天。他排《火烧阿房宫》的时候心脏病复发，他老婆的弟弟是他的灯光，给我打电话说周导，李导不行了。我说那赶快抢救啊。他说我们在抢救，刚才李导跟我说了一句话。（李翰祥）抓着他说，你们将来没饭吃的时候，去找周寰。后来《苍天在上》的时候，他那个妻弟就给我当灯光师，工作非常勤奋。
我从李翰祥那里偷着学了很多东西。他剪那个片子虽然我骂了，但是片子拿回来我一看，学了好多。因为他前期都给剪好了嘛，他很多东西我都“偷”过来了。后边我才明白镜头剪接上的节奏，包括镜头语言是什么。所以我说李翰祥是我的师傅、恩师。
问：与同时期的电影版《末代皇帝》导演贝托鲁奇是否有交集？
答：当时澳门有人找到我，要拍传教士利玛窦的电影，请我去做导演。这个事情传出来以后，突然有一天有个人来找我，说贝托鲁奇派我来的，听说你要拍《利玛窦》，他想跟你合作一起拍。
这个人说，贝托鲁奇一直在说的一件事，是当年《末代皇帝》电视剧播出以后，意大利当时很有名的《团结报》派了两个女记者来采访我：现在有两个《末代皇帝》，你怎么评价？我就讲，贝托鲁奇作为国际上有名的导演，在艺术上有很多东西值得我们学习；另外，一个外国人愿意将中国的故事带到国外，我作为同行要感谢他。但是有一个问题，他毕竟是外国人，论起了解溥仪还是我了解。如果让我拍意大利的独裁者墨索里尼，可能我拍不过他。但是拍溥仪，我不一定比他差。
这个人说，当时她们采访回去跟贝托鲁奇讲了，贝托鲁奇对你印象非常深，非常希望跟你合作。我也很高兴能和贝托鲁奇一起合作，可是万万没想到，这个人回去以后，贝托鲁奇就脑溢血半身不遂，这个事后来也没有成功。
这是我们《末代皇帝》的一点余音。
重温经典，也是重温经典的创作过程
问：您如何看待这次“重温经典”频道播放《末代皇帝》？
答：我觉得这样一个活动很好。希望我们今天还在工作的、在战斗的编导们，你们一定要有观众感，一定要跟上时代。要深入生活，你一定要贴进去，从他们身上找到最可爱的、感动人的——我们叫“戏”，而不是像社论一样去讲，那不是艺术作品。要用你的艺术手段去感染观众。
口述嘉宾：周寰（国家一级导演）
特约访谈、整理：林卉（中国传媒大学口述历史专家）
制作组：李岩 魏科 刘达（中国传媒大学团队）
策划：赵聪 李璇
附：周寰导演艺术简历
周寰，1943年2月出生，籍贯北京。中央电视台中国电视剧制作中心国家一级导演，中国电视艺术家协会会员，中国电影导演协会会员，中华说唱艺术研究学会理事。1991年批准享受中华人民共和国国务院政府特殊津贴。1995年荣获中央戏剧学院首届学院奖（导演奖）。
主要导演作品
电视剧《最后一个癌症死者》（1979）（导演的第一部电视剧）
电视剧《萤火虫》（1980）
电视剧《天山故事》（1981）
电视剧《奖金》（1981）
电视剧《小城的故事》（1982）
电视连续剧《生命的故事》（1983）
电视连续剧 《末代皇帝》（1988）
电视剧《酒友》（1988）
电视连续剧《同仁堂的传说》（1990）
电视连续剧《离别广岛的日子》（1993）
电视连续剧《苍天在上》（1995）
电视连续剧《关东吉卜赛人》（1997）
电视连续剧《天下财富》（1998）
话剧《青山常在》（2003-2006）
电视电影《油漆未干》（2004）
电视连续剧《执行局长》（2002）
电视连续剧《生命的对话》（1994）
话剧《油漆未干》（2014）
获奖作品
荣获中国电视剧“飞天奖”：
电视剧《奖金》荣获第3届“飞天奖”单本剧二等奖
电视连续剧《生命的故事》荣获第4届“飞天奖”连续剧二等奖
电视连续剧《末代皇帝》荣获第9届“飞天奖”连续剧特别奖
电视连续剧《酒友》荣获第10届“飞天奖”短篇电视剧三等奖
电视连续剧《离别广岛的日子》荣获第14届“飞天奖”长篇电视剧三等奖
电视连续剧《苍天在上》荣获第16届“飞天奖”长篇电视剧三等奖
电视连续剧《末代皇帝》
荣获第25届戛纳国际电影节优秀电视节目奖、全美第十三届“ACE”最佳外国电视连续剧奖提名
电视连续剧《离别广岛的日子》
荣获日本影视评论家大奖、日本NHK特别奖
话剧《青山常在》
荣获黑龙江省艺术之冬优秀剧目奖、黑龙江省戏剧剧目《丁香奖》、国家林业局森林文化奖
