作者:lll/Anitama 封面来源:藤井慎吾
藤井慎吾，1983年出生，比较早期使用数码作画的动画原画师，大学期间有做过实拍短片，参与的作品主要有《STAR DRIVER 闪亮的塔科特》、《光之美少女》系列，松田宗一郎的跟随者，除了作画软件外，也能使用3D软件和After Effects辅助作画。
本届Comiday成都同人祭邀请到藤井慎吾和中山龙两位原画来中国参加活动，Anitama借此机会对两位进行了简短的采访，以下是访谈内容，非常感谢Comiday提供的采访机会。
——做动画入行的契机是什么？
藤井：中学的时候因为老爹看了很多电影，也很喜欢电影，不过当时也没想到会自己去拍电影。也挺喜欢画画的，不过也没想到去做动画，等到高中的时候就需要考虑升大学还是进专门学校。正巧当时看到一部科幻电影叫《人猿星球》，受到了很大的冲击，非常非常好看，虽然在当时《人猿星球》已经算老片了，也因此有了将来拍电影的想法。
调查之后，得知冈山的大学有一个影像专业，于是就选择了升学这个路线。刚好大学里电影监督的大林宣彦和动画监督的高桥良辅在做讲师，所以不止是电影相关，动画相关的课程也有，剧本的课程也有，其实还有音乐相关的课程，不过我完全没有音乐的才能（笑）。因为当时有做过特摄《假面骑士BLACK》监督的老师，所以在大学里还自己拍过特摄一样的短片。
——就是《战斗预科班》和《119X 武士猎人》吧？
藤井：是和一个叫井口（井口干康）的同学一起拍的，后去他去了日升，不过现在好像去做大学讲师了。一般大学里面都会有影像研究会一样的社团，因为当时我和井口都喜欢《星球大战》、《黑客帝国》这样的科幻作品，所以想拍科幻，但是做科幻的成本很高，所以提上去的企划都被社团驳回了，他们觉得做不出来，所以干脆就退出社团和井口凑钱买了一个十万日元左右摄像机，之后拍了的就是《战斗预科班》。
因为我们两个同时喜欢动画和电影，口味非常接近，又能画画，所以想能不能动画和电影结合的形式，角色由实拍做，就像Cosplay一样的感觉，背景镜头运动以及特效等等用作画来表现，因为布景什么的我们也做不出来，最后成片就是《119X 武士猎人》。
バトル予備校（YouTube）
119X サムライハンター（YouTube）
——《119X 武士猎人》的作画非常有金田风啊。
藤井：当时虽然对作画有了解，但是还不能画出各种各样的效果，所以基本是边学边画，金田系的作画也是学了一点，不是很合得来（笑），所以入行之后基本完全没有再画过了，当时画那种特效是因为比较容易画。之后有部《甜心战士》（2004年庵野秀明监督的真人电影）也是实拍结合动画的做法，称之为ハニメーション（日语中甜心战士和动画结合的词语），其实我们比它更早（笑）。
大学毕业之后，就得找工作，我当时有用Flash作画，用After Effects做摄影，在学校有了尝试之后觉得做动画也挺有趣的，作为以后发展也是可以的。而做实拍的话，需要的积累时期实在是太长了，有位进入东映做实拍的前辈，在大学里做过很多短片，算是非常有才能的人，在东映做了一两年之后有一次回学校就问他做得怎么样，他说那边什么都不让他干。当时听说要积累十年。
——的确有点长了。
藤井：当时一听要十年就怂了，不过那也是东映，毕竟大公司。而做动画的话，只要有能力，一两年就能做到原画，更容易做出自己想要的画面，而且挺喜欢画画的。加上在日本做非特摄的科幻电影的确非常困难，成本也是重要一方面，而动画的话科幻机器人的作品就很多，综合考虑之下就决定走做动画的路线了。
之后就去翻电话本，第一个就是AIC，因为A在最前面嘛（笑），就打了电话。因为京都动画也是梦想之一，所以之后还联系了京都动画，第一次测试都是通过的，然后就是第二次测试。记得当时是做完《全金属狂潮》，做《MUNTO》的时候，因为当时测试内容就是《MUNTO》，接受测试的大概有100人，基本都是女的，100人里也大概只有五六个男的，集体面试的时候也没怎么被问，当时就觉得大概没戏了。而AIC的话则是通过了，本来要是两边都录取的话，也是决定去东京的（AIC在东京），刚才也说过井口君是去了日升，这也是选择东京的原因之一，所以最早就是做AIC做中割动画。
——之后是怎么做到原画的呢？一开始只能做动画吧？
藤井：一开始只能做动画，当时和龟田君（龟田祥伦）一起做的，算是同期生，比我晚两个月进来的。
——栗田新一好像也是。
藤井：栗田是在AIC的另外一个工作室——AIC スピリッツ，而我和龟田在的是主工作室——AIC デジタル，都算是同期。其实我一开始就下了一个决心，一年之内做上原画，做不上的话就不做动画了，做了一年之后虽然没当上原画，不过也当上了动画检查，当时也问了前辈和制片人有没有原画测试之类的，他们说没有，当时AIC的确是没有的。而且当时有前辈的动检在，他们要是没当上原画，我们也没有当上原画的理由，有点不是看实力，按辈分顺序的感觉，也就是说要两年才能当上原画，对我来说可能有点太长了，而且动画检查的工作就是翻翻修修，个人觉得挺没意思，不过动画还是挺有趣的。当时刚好也有认识的人，来问我能不能接第二原画和原画的工作，算是赌一赌做了一些，虽然都有被作画监督修很多，不过因此开始接触J.C.STAFF的一些工作，算是第一次画原画。
——最早是什么作品呢？
藤井：最早是《后天的方向》，不过被修得很多，并没有片尾记名。第一次出现名字是《零之使魔 双月的骑士》第三话吧。
——认识松田宗一郎先生是什么时候呢？（藤井是著名的松田宗一郎追随者，作画风格方面受松田非常大的影响。）
藤井：第一次见面是在《零之使魔 双月的骑士》的庆功宴上，因为知道松田先生参与了本作，当时就问制作他在不在并介绍认识了。之前有清过松田先生的第二原画，当时就感受就是好厉害，完全不一样。
——你觉得松田先生厉害的地方在哪？
藤井：简单来说就是简洁（simple）同时写实，有真实感。
——镜头方面吗？
藤井：其实各个方面都是，如果见到他本人的话会知道，他一直觉得实拍是最好的。同时阴影轮廓归纳得极好，简洁。
——之后又是怎么样的工作历程呢？
藤井：之后是《灼眼的夏娜》做了一点，不过被演出修改了很多，不是很如意，之后则是《萝莉的时间》，当时是相当的问题作，尝试了一下第二原画之后Studio Barcelona（《萝莉的时间》的制作公司，Diomedéa的前身）的制作就问能不能画原画，要是没有入职公司的话要不要过来之类，现在叫Diomedéa了，完全是同一家公司。不过还是经常被修，因为动得太多，还被说过既然那么喜欢动怎么不去GAINAX（笑），经常和演出吵架，挺不安的。不过在《二十面相少女》第四集，作画监督的浜津武広和我关系不错，所以没怎么被修，动作也没改，第一次自己原本的画播出来了，也是那时候感受到画原画挺开心的，所以到现在还是很感激能放行我的浜津先生。
《二十面相少女》第四集藤井负责的部分，相当早期的工作。
——那么什么时候开始从纸上转到数码作画的呢？
藤井：包括在Diomedéa和之前，我都是纸上的，当时接触到 GONZO 的工作，在池畠博史（《秋叶原之旅》监督，同时也是本季《美妙☆频道》、《宇宙战舰提拉米斯》的监督）演出的《旋风管家》39话做了一点第二原画，著名的暴走回，因为某次庆功宴上恰巧认识的。后来他又要在《绝对可怜少女》中做一集暴走回，我就主动要原画了，也就是那时候认识福士制片人（福士裕一郎，《一拳超人》动画制片人，也是《一拳超人》作画水平的最大功臣）。后来还和池畠先生做了《奇幻魔法Melody》第三季的最后一集，也因此做了这个，在外面接活的事也被Diomedéa知道了，就被赶出来了，当时就和社长直接见面被问你要做自由原画还是继续留在Diomedéa，我直接就回答——那我走吧（笑），因为本来就在公司干得不舒服，积累了很多压力。
池畠博史著名的两集暴走回，当年不少原画现在都成了业界大手，两集都是Gonzo负责的外包回。
这之后在 GONZO 的福士制片人就问我去不去 GONZO ，于是我就去了 GONZO ，在 GONZO 认识了很多人，可以说现在认识的人基本都是在 GONZO 认识的，当时有位制作进行叫长坂庆太（池畠博史暴走回的制作进行），现在已经成原画师了。不过当时 GONZO 在搞*嘛，之后就没活了，于是问一个认识的原画师小田裕康（《魔法少女奈叶》系列的主要原画）去哪里，他说要去Seven Arcs做剧场版，也就是《魔法少女奈叶 The MOVIE 1st》我就问能不能一起过去，所以小田先生就把我介绍了，对方同意了所以就进了Seven Arcs，这部剧场版动画的工期很长有一年多。
——这部剧场版好像你的部分和松田先生的在一起？
藤井：与其说这一起，不如说我的镜头夹在松田先生的镜头中间而已（笑）。因为工期很长，也就是在那时候感受到了纸上作画的极限。因为纸上作画不便于快速预览，所以效果总是不如意，当时听说了沓名（沓名健一，web系数码作画代表人物）在使用flash作画，而flash不就是我学生时候经常用的吗，反正工期长那就试一试吧，当时还有做的是《光晕传奇》，所以第一次用上数码作画的就是《魔法少女奈叶 The MOVIE 1st》和《光晕传奇》。
——在纸上的两年现在觉得有意义吗？
藤井：肯定不能说是虚度的，线条方面进步了很多。不过这也看个人了，有些人喜欢在纸上作业，而我是一开始就用数码，而且对预览和运镜方面比较讲究，最后只能选择数码罢了。
(未完待续)
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