70年代中期，“谈论情感”是禁区。
不仅生活中人们“谈情色变”，而且就连文艺作品，也讳莫如深，甚至刻意回避。
不知大家发现了没有，那时候我们所看到电影或样板戏，其中的男女主角，大多数，都没有“另一半”。就算有，彼此之间，也很少表达夫妻情感，而更多的会突出“阶级情，民族爱”。
比如在样板戏电影《红灯记》中，李奶奶、李玉和、李铁梅，一家三代都是单身。而在另一部现代京剧电影《杜鹃山》中，美丽的女主角柯湘原本是有丈夫的，可在她出场之前，丈夫就壮烈牺牲了。
还有我们看《艳阳天》、《青松岭》、《南征北战》等电影，基本上全都没有感情线。
而且这些影片中的女性角色，要么是“假小子”，要么是“铁姑娘”，也全都用厚重的服装，刻意掩盖原本的美丽，也特意模糊自己的性别。
甚至有一段时间，我们被灌输的理念是，“谈情爱”和“欣赏美”，都是一件很羞耻的事情。
幸好还有一些外国电影，填补了这方面的空白。
比如当罗马尼亚电影《多瑙河之波》中的女主角安娜出现的时候，她那凹凸有致的身材，她那美艳如花的容颜，她那举止大胆的做派，以及和男主角米哈依“交流感情”时火辣的语言，都令我们大为吃惊，继而心跳加速，继而“想入非非”。
