在科波拉拍出《教父》、斯科塞斯拍出《穷街陋巷》之前，威廉·弗莱德金就率先拍出了这部传世警匪动作片，打败《发条橙》获得奥斯卡最佳影片等五项大奖。导演在去年去世，上影节搬出本片向他致敬。
该片运用了当时好莱坞类型电影里罕见的纪实性拍摄手法，在纽约街头开汽车追逐列车的段落已经成为教科书级别的动作场面，深深影响了《谍影重重》《蝙蝠侠：侠影之谜》等后世佳作。
《清作之妻》
今年是日本电影新浪潮先驱增村保造导演诞辰100周年，上影节特别集中展映他的6部代表作：《接吻》《清空娘》《巨人与玩具》《清作之妻》和《妻之告白》《最高殊勋夫人》4K版，向这位大师致敬。
其中，《清作之妻》刻画了一个战争背景下的苦难女性，通过一段可歌可泣的爱情悲剧反思战争对人性的摧残。导演的缪斯女神若尾文子贡献了坚韧而疯狂的伟大表演，夺得电影旬报赏和蓝丝带奖的影后奖项。
《长别离》
今年是中法建交60周年，也是玛格丽特·杜拉斯诞辰110周年，上影节带来4部她编剧、导演的电影以及一部展现她晚年生活的电影，来纪念这位伟大的电影人。
如果对《广岛之恋》已经很熟悉，又怕《恒河女》《卡车》这类“反电影”的实验电影太过晦涩难懂，不如看看她编剧的《长别离》，电影将杜拉斯剧作的文学性最大程度转化为影像，获得戛纳金棕榈大奖。
《最后一笑》
这是上世纪20年代“室内剧”电影流派的巅峰之作，由德国电影大师茂瑙执导，又名《最卑贱的人》。今年刚好是本片诞生100周年，值得银幕回顾。
这部黑白默片在当时解放了摄影机，创造性使用移动运动镜头和主观视角镜头，结合表现主义风格的影像，把一个骄傲的酒店看门人被降职为厕所清洁员后的阶级滑坡和失去尊严的心理落差变化，拍得异常精彩生动。首个奥斯卡影帝埃米尔·雅宁斯的表演，既有默片时期夸张准确的肢体语言，又有细腻传神的情绪演绎，出神入化。
《德州电锯*人狂》
