众所周知，侯孝贤擅长抒情，用安静长镜头表达情感，与凌厉的武侠电影截然不同。但侯孝贤却用自己的武侠电影，重新定义了武侠片，给聂隐娘新的气韵。
这种气韵不仅体现在侠客的兵器、打斗方式，还有侠客的大情怀上。
电影中的武器遵循原著，聂隐娘的羊角匕首是异域之物，锋利无比，且攻击性和隐蔽性很强。
电影中羊角匕首，刻意在外形和质感上呈现出羊角的联想，好让聂隐娘的随身武器在展现敏捷之外，流露出一股圣灵之期。而聂隐娘头上的发簪设计成类似羊角的样子，隐喻书中“匕首藏于后脑”的描述，聂隐娘与匕首也因此融为一体。
片中*人方式很是诡异，比如一名歌姬突然停住脚步，弯腰扶柱。
柱子周围升腾起鼓鼓白烟，歌姬们惊魂失措尖叫躲避。
隐娘稳利落地一挥手，烟雾消散。
这种*人于无形的手段，在原著中又被称之为“纸人*人”，与《聊斋志异》、《西游记》中很多内容颇为相似。
而原著中的还出现了化尸粉，穿墙功，折纸成驴......听起来十分玄乎。
《聂隐娘》中的打斗方式很简洁，传统武侠片中打斗的起因、过程表现淋漓尽致，但侯孝贤却用极为简单的方式完成打斗，在观众还未反应之时，已定胜负。
别具一格的还有聂隐娘的侠之气，她不是单纯的*人机器，而是有悲悯之心的人，第一次*人失败，恻隐之心来自对家的周全，不*田季安，是为不乱。一切了结之后，随磨镜少年而去，“不*”则是她作为*手的另一种行为，这也是她的行侠观。
