她说，她会离开这里，去好莱坞。
面条崩溃。
在回去的路上，或许是怜爱，或许是慰籍，女人主动吻了他。
而接下来是，面条强暴了她。
这场戏在今天就被卷入漩涡。
导演被打上“厌女”标准。
Sir在这里无意讨论这场戏的用意，因为导演本身已经在解释过（相关解释详见豆瓣帖）《美国往事》的两个隐含情节。
Sir只说在那个回答里的一句。
“他明白，他感受到了，她在容忍他这么多。但他希望用这种粗暴的方式，让她永远不会忘记。”
该怎么理解这种“变态心理”。
Sir第一时间想到《阳光灿烂的日子》，影片最后，同样也有一场充满痛感的强暴。
马小军强硬地摁倒他一直心仪的女神：米兰。
从世俗，法律角度，面条与马小军当然有错，有罪，但从电影角度，这两场戏必须存在。
以《阳光灿烂》为例。
抛开第一眼的猎奇，如果你真的看进去了，你会发现，马小军的强硬恰恰是无能的证明。
在此之前，米兰行为举止的落落大方，乃至她挺拔健康的屁股，一直反衬出马小军嘴里叫嚣，实则懦弱的精神本质。
越接近，越自卑。
最终，自卑到极致，又不敢面对的马小军，只能用这种虚假的男子气概去占有她。
这里面有难以言说的悲痛，有同归于尽的愤怒，甚至，有许许多多语焉不详的情感，唯独没有美感，快感。
但显然，今天，我们很难理解这种复杂。
我们呼唤恋爱必须百分百忠诚，情欲必须百分百美好，最好，电影里每个人物的动作，都完美匹配自己对完美的想象。
两个例子。
一个是前几年的《过春天》。
两人在灯光昏暗，狭窄的仓库里互相给对方捆上货，局促的呼吸声，喉咙的吞咽，不经意间肌肤的触摸，都让观众感受到两人一触即破的感情。
另一个是去年的《夏花》。
不单是因为言承旭本身是“行走的春药”，还因为剧中极尽氛围感的营造，比如在投影之下，两人在一片绚烂花朵图样的影像中接吻、躺倒，或者只是特写吻腹肌、吻吊带的动作。
