从这个角度，《感恩节》算是成功的，电影里这些等着被凶手一个一个*掉的「准受害者」，在大难临头前都早就准备好各自的罪孽，他们有人是当年悲剧的加害者、有人对当年悲剧视而不见、有人甚至剥削悲剧成为网红。伊莱·罗斯丑化这些被害者的方式是刻意设计的，他将现代观众会讨厌的形象一一套在这些角色身上。包括了哗众取宠的网红、鼓动民粹的小白、贪得无厌的企业老板、或是出事后只想掩盖事实的企业公关等等，这些设计毫不掩饰地暴露了伊莱·罗斯对现代社会的厌恶与批判。
另一方面，当伊莱·罗斯将2007年电影《刑房》里的假预告《感恩节》，拍成长片《感恩节》的同时，他也将十六年前假预告里的那些*人手法，补充了更多细节。虽然平心而论，《感恩节》没有比假预告更多的新*人手段，部份恶烂血腥程度还做了调整——例如当年预告里凶手强暴火鸡的桥段、以及跳床时尖刀直击下体的桥段都消失了。但是，毕竟不是所有人都看过《感恩节》，而这些经过补强后的*人段落，现在看起来依旧很痛、很变态、很刺激。
▶观众笑的是混蛋角色终于报应临头
所以，《感恩节》是合格的，大量暴虐喷血的*人桥段，在电影里会引起的不只是惊呼，更多的是笑声。观众笑的是*人过程之荒谬、笑的是这些混蛋角色终于报应临头。伊莱·罗斯拍的大部分电影都是恐怖喜剧，包括肉体腐烂至骨的《血肉森林》或是文明人沦为大餐的《食人炼狱》，这些电影看大纲似乎让人笑不出来，但电影里许多角落总是藏着令人发噱的滑稽，而且都是非常背德的地狱哏笑点，这点在《感恩节》里被重现了非常多次。
整体而言，虽然《感恩节》仍然被局限在传统砍*类电影的框架里，熟悉此类电影的观众，应该很快就能猜到剧情发展。不过虽然《感恩节》不像《尸骨无存》等作品玩得这么开，但它成功地令人回忆起当年伊莱·罗斯惊艳影坛的那些优点。也许，伊莱·罗斯自己比我们还需要这部电影，因为《感恩节》证明了他的恐怖玩笑还是很有趣味，也许他能将《感恩节》变成自己的《月光光心慌慌》——然后每年都拍一部《感恩节》续集。
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