之前买的不在手边，只得再买一本
然而《云图》于我而言并不适合作为消遣读物，它更适宜一鼓作气地读完，之后读者们便会明白，情节的戛然而止并非随意，而是预示着转折的来临。
整部小说由亚当·尤因的太平洋日记开始，以他的角度记录了很多关于莫里奥里人与毛利人的事件——这些事件让不熟悉的读者倍感无聊，但对人类史来说是及其重要的事件（详细可见贾雷德·戴蒙德所著《枪炮、病菌与钢铁》第二章：历史的自然实验）。
自此开始，到了后二百页中，一个故事追逐着另一个故事的脚步向着“结局”狂奔，最终回到19世纪亚当·尤因的日记中，完成了一个大的轮回。
大卫·米切尔就像是个作曲家，设置了许多微小的动机，在不同的时间不同空间以各种形式出现，从而统一了《云图》这部小说中的不同故事（实际上也包括了大卫·米切尔之后四部长篇小说，它们共享一个世界观）。这种“动机”可能是一个人，一件事，一个简单的名字；而在《云图》中，最明显的具化形象则是六位主角肩头上的彗星状胎记，将他们紧紧联系在了一起。阅读过程中，无意间发现的种种联系，也是一种惊喜。
大卫·米切尔（手中为他的代表作《雅各布·德佐特的千秋》）
我并不打算详细转述小说《云图》中的故事情节——我假设有兴趣阅读这篇文章的人已经对《云图》，无论是小说还是电影，都有了一定的了解。故事本身并不复杂，重要的是其中的精神主旨和各种隐喻。
《云图》的写作风格，在大卫·米切尔一鸣惊人的长篇处女作《幽灵代笔》中已有显现
“轮回”是小说和电影共同的主题，每位人物看起来都有着各自的命运，或者说宿命。这种“轮回”更多地是指精神的轮回。无数生命从出生到死亡，宿命都只有一个，万事万物都有它运行的规律，这种规律叫“自然秩序”。
原著中，六位主人公身上彗星印记的位置也一模一样
黑人就该受奴役，作曲一定要符合规则，主人永远是主人，奴仆永远是奴仆——终点只有一个，但可以选择不同的路。《云图》中的六位主角就在永不停歇的轮回中，选择放弃原本注定要走的那条路，转向反抗。
