“这波（政策调控）对行业来说真的是垂直打击，再加上去年年底的税务风暴，我估计接下来很多人都会失业，事实上在这波之前，我认识的几个制片人就转行了。”一位端午节刚刚从横店探班完回北京的文学策划小Y告诉娱乐资本论矩阵号河豚影视档案（id：htysda）。
整个行业都笼罩在悲观的氛围中。有上市公司因古装大剧迟迟不能播出，形成天价坏账，而在新的政策口径下，播出更是遥遥无期。河豚君此前联系到的近十位该公司员工，大都已经离职。
但大公司因为项目众多，资金雄厚，勒紧裤腰带还能勉强度日。许多靠一两个项目撑起来的小公司，一部剧无法正常播出就可能倾家荡产。尤其是筹拍古装剧和囤了大量IP的公司。
许多擅长制作古装剧的公司都受损严重。某一线卫视的工作人员告诉小娱，暑假后各大卫视都将进入献礼季，而献礼季播什么都早在一年前就定好了方案，剧排相对稳定。如今没法播出的古装大剧，很可能今年之内都无法播出。
“市场上现在有些传言，但历史剧是不会受限制的。”在6月11号的互联网视频峰会上，北大教授陆地代表主办方发布官方报告时表示。对于这个表态，一位监管层人士与娱乐资本论矩阵号河豚影视档案（id：htysda）对此做了沟通，他表示，总局一直欢迎历史剧和精品正剧，但宫斗题材和颠覆历史史观的作品则会有一定限制。
尽管监管部门明确表态不限古装正剧，但这次上海电视节，影视公司和平台都心照不宣地减少了古装项目的推介。腾讯视频在发布会上推介的十几个项目中，只有《孤城闭》《大秦帝国之天下》两部古装正剧；华策推介会上发布的十几个项目里甚至没有一部古装剧。
“其实真的没有一刀切，主要还是看切入点和整体导向。写朝堂戏，如果是为了突出权谋黑暗就不行，如果是为了表现帝王和百姓亲如一家就可以。”文学策划小Y表示。
但既懂政策又懂市场的创作者非常稀缺。为了避开政策雷区，许多创作者选择主动阉割，放弃古装这一题材。去年4月古装剧备案足足有14部，占公示总数的12.73%，今年4月古装剧备案数量却锐减到5部，仅占公示总数的7.25%。一位制片人无奈地说，“大家一旦被管制就想着退缩到革命题材、小人物题材、空洞歌颂题材，这才是管理者也想象不到的。都怕犯错，结果万马齐喑。”
一些囤积了大量IP尤其是古装玄幻IP的公司同样受灾严重。编剧贾东岩表示，这些IP就是IP时代留下来的遗产，如今眼看着这些IP的版权即将到期，他们只能想办法迅速耗光它们。有些公司开始把IP改编成短剧和互动剧，一来形式新颖二来可以迅速消耗IP。
二级市场也愁云惨淡。在春季一波短暂甜蜜的回暖期之后，整个行业继续掉头向下，再次突破不久前形成的谷底。大环境的紧张让资本对几乎一切行业都失去信心，而所谓“口红效应”被电影票房大盘低迷证伪的影视行业，股价再度下挫，一度缓解的质押爆仓、易主危机再度恶化。融资渠道收窄，现金流紧张，能否继续活下去不止关乎主业本身。
在一次又一次的冲击下，大船开始掉头。许多人感到悲观，但从另一个角度来看，这波政策调控也有积极的一面。事实上在小娱的采访中，不少人都表示，现在的政策监管是影视行业过去几年狂飙突进的必然结果。
重病下猛药，行业整体掉向现实题材
政策调控来得并不突然。“其实十九大之后政策就很明确了，不允许历史虚无主义，提倡做现实主义题材。”编剧武瑶说。在采访中，不少创作者都表示，现在的政策调控一点都不突然，只要有一定的政策敏感性，就不至于因此损失惨重。
一些业内人士认为，这波政策调控也有积极的一面。某一线卫视的工作人员表示，现在整个影视行业发展并不均衡，一线卫视和二三线卫视差距很大，大量低质量的影视内容有很大市场。政策推动一定程度上能解决这个问题。
某制片人也表示，这次的调控属于比较强烈的“休克疗法”，是为了让平台和制作方意识到风险后，更好地做项目类型适配，这种调节手段能防止行业陷入无序竞争。“这方面韩国是先导，韩国在90年代末实行‘文化兴国’战略后，对题材进行整体性引导，这才让韩流走向东南亚。”
对于一些创作者对“禁翻拍”等限令的支持，文学策划小Y非常理解，“这些年资本驱动，受伤最大就是创作群体，业内苦资本、苦畸形发展久矣。”
在编剧贾东岩看来，IP翻拍之所以这么受捧，是许多资本驱动的新公司为了弯道超车，想出的捷径。大IP不仅受市场欢迎，改编门槛也比较低。但IP兴起同时也带来了作品的同质化，当整个行业质量低劣的作品达到一定量级，就不可避免会迎来管控。“如果没有《琅琊榜》，架空题材只会更早受到管制。说白了，就是一部优秀作品能成就一个类型，对于高质量的作品，审查部门会‘枪口抬高一寸’。”
