电影没有刻意渲染情感，却处处体现出亲情的深厚。影片中的细节处理尤为精致，从大雪中祖孙俩撑伞的温馨，到小兰在黑板上看到羞辱自己的标语的心酸，每一个细节都充满了情感的张力。
影片的叙事手法也颇具特色，通过小兰的梦境与现实的交织，展现了她内心世界的丰富性。梦境中的飞翔和火车旅行，不仅是对自由的向往，也是对亲情的渴望。
电影中的色调和画面构图，都充满了70年代的风格，同时又非常精良，给人以视觉上的享受。
影片中的象征元素也值得一提，如铁路、雨、伞等，都作为叙事和情感的线索，贯穿始终。铁路不仅是小兰对远方父母的思念，也是她与姥爷情感联系的纽带。雨和伞则象征着安全感和保护，反映了小兰对姥爷的依赖。
然而，影片也有其不足之处。一些超现实主义的桥段与整体风格略显脱节，可能会让观众感到困惑。此外，片名的更改也引起了一些讨论，虽然《我们天上见》更符合发行的需要，但《伞》作为原名，更能体现电影的艺术性。
