所谓眼睛是心灵的窗户，透过那双眼睛，我们可以看到许多平时也许并不注意的东西。
《我们天上见》是一部仅仅从片名就能看到结局的电影，但过程如何，便需要我们去挖掘，导演用一个万花筒的想象，将我们带回到了那段过往，让我们清楚感受到，那是用谁的视角在看这段童年。
万花筒的另一端，是我们的眼睛，也是电影的主人公蒋小兰的眼睛。
电影的开端，一段画外音缓缓地说明“这个故事是关于我童年的一些记忆和幻想，我叫蒋小兰，君子如兰，是姥爷取的名字，他最喜欢兰花了。”
随后一只炯炯有神的眼睛在看着什么，而眼睛里的倒影中，赫然是年幼时期的蒋小兰，随后画面转入到万花筒里的那些墙壁上的兰花上面（为什么知道是兰花，看到后面我们就知道了，那是小兰画在墙壁上的一屋子兰花，这兰花，也是小兰和姥爷爷孙俩的希望），再慢慢倒入故事的当年。
这样的倒叙 顺序的故事叙事方式如一般的散文叙事方式一样，有一种形散而神不散的韵味。
明暗叙事的交织透视人物心理的复杂蒋雯丽在采访中曾经提到过，她出生2个月不到，母亲就回去单位上班，将她送到了姥爷家里，由姥爷带大，而两位姐姐则在爷爷奶奶那里长大。她的童年充斥着孤单、没安全感和渴望被关注的矛盾。
为此，电影里的“跳河”台词，并不是虚构的，而是她试图引起家人关注，让家人重视自己需求和感受的一种方式。
在蒋雯丽深刻的童年记忆里，只有姥爷、玩偶朋友和那盆和自己一起长大的兰花，而电影中的小兰也一样。
这部电影最高明的一点，便是将小兰这种敏感的儿童情绪和心理差异表现在她行为上，作为故事的一条明线进行叙事；而另一边，又不忘利用特殊的环境，以暗示隐喻的叙事方式跟孩子的这种敏感相连接。
电影全片看下来，我们几乎只能看见两种天气，一种是雪，一种是阴雨绵绵的潮湿，淮河边上，永远都是雾蒙蒙地，只有在她的梦境中，能有一丝光亮。
这样的天气，是当时当地写实的天气，但同时也是小兰心理状态的捕捉，电影中的小兰，其实还是很懂事的女孩，但她的懂事，一直包裹在那只“玩偶朋友”和“伞”下面，与此同时，玩偶朋友和伞还包裹着她深刻的孤独感。
