作者：刘玲律师（北京市京都律师事务所合伙人）
本文首刊于《法制与新闻》杂志，内容有修改
在中国，关于人性善恶之争论已持续两千多年，究竟是“人之初性本善”，还是“人之性，恶；其善者，伪也”？或者是“人之性善恶混”、 “性屡移而异”？几乎每个人都能说出一番道理。
西班牙电影《隧道尽头》是一部犯罪悬疑片，剧情跌宕起伏，充满悬念。影片主要场景在隧道，隧道尽头通向银行金库，而金库内保险柜里堆金积玉。
隧道里狭窄、逼仄、混乱，而劫匪、帮凶、隔壁偷窥者等角色轮番登场，将不一样的人性暴露得淋漓尽致。不过，这也为我们进行人性善恶之辩提供了素材和论据。
人性之善
男主角华金是一位程序员，因车祸失去妻女和健康，从上帝的宠儿变成乞儿，终日坐轮椅，宅在昏暗房间内，颓废、穷困。
影片中华金展示了善良的一面。当发现隔壁有劫匪挖隧道准备劫银行时，华金第一反应就是中止租房协议让租客波塔母女搬走。这种危险之下的反应，出于对无辜者的保护。
当得知六岁小姑娘贝蒂系因性侵而自闭，华金努力向贝蒂表达友好，给她安全感和温暖，尽量抚慰其伤痛。华金对贝蒂的良善之为是大爱，源自人性中对弱小者的同情和关爱。
即使面对劫匪，华金数次萌发恻隐之心。当视频中出现劫匪自相残*画面，华金扭过头不忍直视。当女劫匪在隧道呼救时，华金本能地伸出了援手。华金此时表现出来的善，是对他人生命的尊重。
人性之恶
劫匪头目加勒雷托是黑恶势力的典型代表，抢劫、*人，凶残狠毒，更让观众义愤填膺的是，他一直性侵幼女贝蒂导致其失语，而贝蒂却是他同居女友的女儿。观众不约而同地送给其三个词：人渣，灭绝人性，罪该万死。
影片中警官内奸古特曼老奸巨猾、贪婪成性。他向劫匪输送内部情报，和劫匪里应外合，实施犯罪。在劫匪抢劫失败后，古特曼不露声色地将自己撇清，将赃物全部据为己有。
人性善恶之转变
《隧道尽头》看点之一就是剧情的不断反转，意料之外，却又在情理之中。劫匪们目标很明确，挖隧道劫银行，心无旁骛。
在和劫匪对峙中，华金数次反转，游走于善恶之间。
最初，华金获知劫匪的抢劫计划后，他没有选择报警，而是决定“黑吃黑”，要“截和”，从中分得一杯羹。华金拖着两条废腿挖了一条通道，联通劫匪隧道，抢先爬进银行金库盗走巨额现金，然后引爆地下水管水淹隧道。
华金的“黑吃黑”计划，暴露了他贪欲之下的凶狠。
可是，华金良心却未泯。当女劫匪生命攸关时，华金却要救她性命，而不顾自己暴露。
但是，被救女劫匪却不领情，反而要致华金于死地。生死搏斗，华金奋力挣脱，这一次他吸取了“农夫与蛇”的教训，任由女劫匪淹死在隧道中。
当华金盗窃得手后，他将赃款隐匿，瞒过了劫匪和警方，“黑吃黑”计划即将成功。而此时，恶警官古特曼以波塔母女的生命相要挟，要求分得一半赃款。
在金钱和他人生命之间，华金毅然放弃了全部赃款。
如果将华金的数次反转绘成曲线图，它如同心电图一般，忽上忽下：这幅曲线图，是一幅人性反应图，能够看到善与恶呈动态变化，此消彼长。
这幅图给我们启示是，如果用善恶体系评价具体一个人，善恶不是非黑即白、泾渭分明，而是混沌呈灰色，善恶随外界变化而变化。一旦外界刺激源出现，触碰内心，善念与恶念瞬间发生反转。这个来自外界的刺激源，或者是金钱诱惑，或者是形势突变，或者是感情冲击。
《隧道尽头》高潮之处，劫匪败北而进行疯狂报复。此刻，华金这位理工男的冷静、理性、高智商、高情商轮番上线，成功离间劫匪，转危为安。
华金取得胜利，和波塔、贝蒂相拥一起。
影片结尾设计很精致，最后一幕：华金、波塔、贝蒂三人穿着红色衣服搬离旧房子，走出房门时，贝蒂伸出小手握住了华金的大手，画面就此定格，一片温馨。
这个充满希望的结局让人欣慰。其实，人们欣赏电影，除了感受剧情张力、欣赏演员演技、享受视觉听觉冲击力之外，还期望看到扬善惩恶、符合人性期待的结局。
《隧道尽头》用120分钟向观众展示不同人性，最后以“善有善报恶有恶报”收尾，彰显和弘扬了人性之善，为影片增添了一抹亮色。
作者简介：刘玲，北京市京都律师事务所合伙人，北京市律协刑事诉讼法专业委员会副主任，清华大学法律硕士研究生联合导师。
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