说的太好，简直要为这个又A又飒的女主鼓掌叫好。
真不愧是一个女魔头，说出的话都一针见血的深。
困难也好，创伤也罢，首先需要的是面对，不是逃避，不是安抚。
无论遇到了什么，都要勇敢地站出来，面对现实，不是胆怯地鸵鸟式躲避，不是逃之夭夭，而是站到它的面前，和它对视，真正的看见。
只有你有了这样的勇气去面对未知的一切，你才会有接下来的看见、接纳、解决、疗愈的过程。
正如伤口需要袒露出来，才能真正地割肉除疮，达到彻底治愈的效果。
遮遮掩掩地盖住，伤口始终无法彻底治愈。
02
剧中自闭症哥哥的扮演者吴政世说，这个世界上，多的是没有穿病号服的病人。
韩国选了一个这样的剧来拍摄，展示非常容易被人忽略的一个群体的处境和感受，即精神病群体。
在韩国，有近八成的民众，患有不同程度的精神相关疾病，其中两成的人需要借助药物的帮助来维持正常的生活。
在中国，这个数据更大，因为庞大的人口基数在那。
人们对肢体残疾的接纳程度远比精神残疾的接纳程度要高。
其实，我们的身体会生病，我们的精神和内在一样也会生病，这不是很正常的一件事吗？
机器还需要定期的保养维修，肉体凡胎的我们更是脆弱而敏感的，更需要细致地维护。
如果说精神病就像感冒一样，你还会歧视和害怕它吗？
精神病人在病情稳定的时候，就是你我。
发病时，出现的幻听、幻想、幻觉阻碍了他对真实世界的判断和言行。
我们每一个人都是潜在的精神病人。
唯一的区别是发作和没发作。
不要因为他们怪异的举止而面带鄙夷不屑。
不要因为他们不合时宜的沉默而孤立轻视。
不要因为他们不按意愿行事而恶语相向或手脚相加。
还是那句话，可以不爱，但别伤害。
03
剧中的高文英，儿童作家在她的作品《啖食噩梦长大的少年》里写：所以不要忘了，不要忘记并克服过去，如果你克服不了，你就是个灵魂长不大的小孩子。
你的过去无论是悲伤、薄凉还是痛苦、难过，无论是荣耀、炫目还是平淡、庸常，无论沉重如山，还是宽阔如湖，你都要过去。
是山，手脚并用地爬过去，无论山上是荆棘遍布还是猛兽成群。
是湖，拼劲全力游过去，无论湖水深不可测还是冰冷彻骨。
你只有这样地过去，你才能如蝉蜕一样，真正地告别过去，破茧成蝶。
否则你始终被桎梏在自己的昨天里，徘徊不前，即便是躯壳已经长大到苍老，你的内在依然是那个虚弱、单薄的幼崽，匍匐在现实的脚下，嚎啕大哭，妄图换取命运的垂青。
你的灵魂，永远活不到成年的那一刻。
夭折在你面对昨天软弱投降的那一刻。
04
看见的力量，强大如斯，也如飓风，毁灭一切。
看看这三个人的童年。
男主角的童年。
小小又聪慧的少年，在母亲的话里才明白，他出生并不是因为妈妈爱他，而是为了让他来照顾自闭症的哥哥。
他是个工具人。
大雨天，妈妈搂着快和她一般高的哥哥，打着伞快步走，丝毫没有留意到他不在伞下，被雨淋湿的他连远远地被落下被甩远，妈妈都没有留意到。
那把伞就是妈妈的爱，完整地覆盖到了哥哥的全部，却没有覆盖到他，一丝一毫都没有。
睡觉时，妈妈面朝的方向永远是哥哥，给他掖被子，轻轻地把外面的手放回被子里去。
留给他的永远是背，他得自己努力地靠过去，贴近妈妈，抱紧妈妈，才能感觉到妈妈在，以及妈妈的温暖，否则他只能看到孤单又弱小的自己，只能抱紧单薄的自己。
所以会在看到女主写的《僵尸小孩》的故事里，那个被隐藏在地下室的见不得光的僵尸小孩，读到他需要的是食物还是温暖时，失声恸哭。
再来看女主角的童年。
女主角的妈妈永远游离得象个灵魂，活在自己的世界里，爸爸即便在神智不清又衰老得需要坐轮椅的时候，依然能迸发出惊人的力量，扑倒自己风华正茂的女儿，要掐死她这个不详的怪物。
即便在阳光正好，景色正媚的白昼，也一下子把人带回十几年前的小女孩，面对发疯一样要掐死自己的父亲，那种身份和行为的巨大反差，混乱得让人发狂。
还有那个随地小便的暴露狂，议员的儿子，出生在光鲜荣耀的家庭，奈何始终不及哥哥姐姐们的光芒，从来不被看见，更不要说正视。
