本文只涉及电影《八佰》场景。
《八佰》这部片子主流思想和表现的情怀与价值观都没有问题，但是由于编导并没有读透历史，又不是很懂军事，因此《八佰》沦为了一个虎头蛇尾，最后冲桥的悲壮感没有表现出来，到让观众感到憋屈。
事实上，八佰壮士退入租界也是为了保存实力，保存抗日的火种（确实有部分官兵逃了出来，通过军官培训，成为了抗日的骨干力量）这原本是无可厚非的，但是编导把冲桥作为了重点，留下来做掩护的杂牌军（全部牺牲）到成了陪衬，相当于想做一锅好菜，兑好了汤汁，却把主要食材扔到了垃圾桶里，只留下一勺汤……
在正史上，八百壮士撤退的时候没有遇到大的伤亡，而且伤员也都顺利的带走了，在租界医院得到治疗。这就给现在的创作留下了很大的空间，如果用用心是可以做好的。但是《八佰》的编导的改编，一下子让以谢晋元团长为主的军官人设崩塌了，早期的果敢与睿智全无，到像一群没上过战场的文盲军官了。
军官在军队中的作用之一就是让每个士兵都发挥出最强的战力，从而去争取胜利，如果牺牲在所难免，那么军官就要让这个士兵的牺牲有价值和价值的最大化，让士兵白白去牺牲的军官，不是合格的军官。
《八佰》中让杂牌军留下掩护主力撤退这个事件主体，可以有，毕竟牺牲杂牌保嫡系也是蒋军的优良传统之一。但是作为四行仓库的主官，即便是要牺牲这些杂牌，也是一定要让这些杂牌牺牲的有价值，有意义的，但是在影片中，这一点并没有体现出来。
杂牌军掩护主力冲桥一共分了三部分，把原本薄弱的兵力又分散了，相互间也基本没法儿支援。
第一部分是健康的没有受伤的十来个人向日军阵地发起逆袭，并且以密集队形向前推进。影片没有给出这些人的结局，但日军只需要两个机枪点的火力交叉，就可以轻而易举的消灭这队人马，因此他们对掩护冲桥毫无作用，还会提醒日军：中国军队有所行动。
第二部分是伤员，全都用铁链捆在阵地上。这一点是最大的败笔，因为他们这么做毫无战术意义，最多只是在日军进入的时候和日军同归于尽，而且也仅限于前面一两个人，后面的会被日军轻易射*，因为原本就是伤员，又被绑住，没有其他武器，完全没有办法做战术机动和反击。他们对掩护冲桥也毫无作用。最多就是拉几个日军垫背。
第三部分只有姜武一人，在楼顶上唱戏，然后拉了一下20毫米机炮，又没了下文，机炮该打哪儿？怎么打？全无交待，对于冲桥或许有点掩护作用，但也是未知。
总之，这群刚刚升华了爱国情感，勇于牺牲的战士，就被《八佰》里的军官，实际上编导白白的牺牲掉了，既没有有效的掩护冲桥，应有的悲壮感也没有体现出来，只有无尽的惋惜和唏嘘。
前面说了，留下杂牌军打掩护不是不可以，一来是国军有这个传统，二来这些杂牌军经过几天的战火洗礼，已经可以一战了。
但是，在人员配备上，如果一定要留下人打掩护，除了杂牌军，一定要留下相应数量的嫡系和杂牌军混编，并且至少要留下一名连职以上的军官压阵，没有军官和作战骨干，这个仗是没法儿打的。
可以向日军主动逆袭吸引注意力，但一定要小群多路的佯攻，而不是集团推进，因为英勇的战死不是目的，达成掩护主力冲桥才是真正的战术目的，他们吸引的日军越多，主力冲桥的压力就越轻。
伤员一定要都带走，一支遗弃伤员的部队就离溃败不远或者已经溃败了，战场上都是袍泽兄弟，遗弃伤员对于士气是非常大的打击，而被战友遗弃也是对伤员极大的精神伤害，如果幸存，会给军队带来很大的负面影响。何况当时八百壮士还有携带能力，即使四个人抬一个，也全都能带出去。
至于小湖北，孩子是祖国的希望，打晕了带走，军旗也要带走。
在俄罗斯电影《布列斯特要塞》中，唯一的幸存者就是那个娃娃兵，军官让他带走了军旗，这个设定非常棒。
楼顶的20毫米高炮，一定要用上，也一定能用上，非但是这门高炮，所有不便于撤离的轻重机枪也一并要留下，每个负责掩护的战士都要由军官分配射界，凡是能威胁到桥面的火力点都要努力“照顾”。
尤其是日军的狙击手，连刀哥都给打死了，不能放过，运气好，日军狙击手可能被20毫米机炮打成碎片。因为日军狙击手都是很死心眼儿的，只要视野好能有效的*伤敌人，他们一般不愿意挪地方，因此有概率被击中。在太平洋战场上，日军狙击手经常把自己捆在树上作战。
所以我十分的希望最后看到这样的场景：
主力已经顺利过桥，负责掩护杂牌军最后突围过桥，但仍有几个残兵却被日军堵在了楼顶，弹尽粮绝，面对日军逼近的刺刀，一名断腿伤兵问还站着的姜武：都过去了没？
姜武点点头。
伤兵笑道：那没白死。
他拉响了胸前的手榴弹。
