而在细节之处，影片对美食的运用却比一般影片要挖掘得更深，似一篇处处扣题又笔力深邃的命题作文。
比如富二代的龟毛个性，是通过几番对泡面近乎苛刻的“三分钟”时间掌握而体现出来的；他与小厨师数次隔空交手，无论是起初引发注意的“秘制女巫汤”，或是用来试炼技术的“蛋”料理，后面私人女厨师那里都有相应的菜品对应，暗示了霸道总裁在情感上的几处微妙偏移；而两位主角放下自我真情萌发的时刻，则是吃了美味河豚鱼而陷入幻觉。
爱情，不也似一场没来由的幻觉，又甜蜜又梦幻，还带着几分脱离俗世的想象？即使身边人看来你们都像疯子，却仍然沉醉其中、乐此不疲？
而影片的场景也逐渐从富丽堂皇的酒店厨房，转移到了家庭厨房的平凡美味，最后的告白甚至去了杂乱的菜市场。也暗示了两人情感的发展走向：从看似精美的高级菜肴，渐渐走到了食物制作和采办的源头，即使并不总是华丽精致，却能从其中收获到生活最温馨日常的喜悦。爱情，也是这样一种从轰轰烈烈走到夕阳携手的漫长过程。最后即使所食只是最最普通的泡面，也可以有感动。
因为“爱情不在于吃什么，在于和谁一起吃”。
将美食和爱情在所有细节处联系起来，是编剧的精心构想。而将文字剧本用最丰富的画面加以呈现，则显示出了导演老练的能力。
导演许宏宇之前大部分工作是电影剪辑。从《投名状》开始和陈可辛合作，剪了十数部影片，最新的作品包括全年同样风格清新的《七月与安生》。作为剪辑，他深知足够的镜头数量会给影片后期带来更多的可制空间，所以单看成片，就能看出拍摄了足够多的条数以备后期使用，于是影片节奏根据故事和人物情感或急或缓，都能有所呈现。
