将上述特征把握住，自然可以运用自如，甚至一探其要处即能大体解决问题。
试据山水图画法上的时代区别为例以证。
画风上，康熙早期山水图以意笔抒画，与明天启、崇祯较接近；中期以色料浓淡深浅来表现山水远近高下的层次；晚期受“四王”和华岩器的而影响，层层叠峰，意境高古。
雍正山水已由康熙时的顶天立地满布器派改为画面缩小退居一隅，悠远空灵。设色也比康熙浅淡，而用笔更为细腻，山石的层次也改以线条来表现。
康熙时近树低于远山，雍正时则近树高于远山。乾隆早期山水以村野亭台、屋宇树石为主景，构图上继承雍正传统，疏朗开阔。中后期山水繁缛细腻但远近高下表现得较为得体。
技法上，康熙时绘山水山石多采用披麻皴和大斧劈皴，并以分水法做出幽菁浓淡相宜的渲染来表现山体的立体感；雍正时绘山石少用长线条的披麻皴和粗犷的斧劈皴，多用长短结合、细碎繁琐的线条来表现山体的立体感。
康熙山石的阴阳向背主要靠分水的浓淡来体现，分水的浓淡反差较大，易使山石棱角鲜明；而雍正时则靠疏密来体现，只表现山石褶皱的复杂；乾隆时绘山石层次感不强，远山只涂抹不勾线，近石重苔点布满，以民窑器为盛。康熙时画树技法也与雍、乾明显不同。
康熙时画树枝干喜用披麻皴，老笔纷披，奔放有力；雍、乾时绘枝只是描绘皴点，功力纤弱。仔细从它的起落转折等处看清笔法，在有助于我们的鉴定工作。
最后需说明的是，此文所列断代说是一种参考。它仅表研究，笔者得出的一种初步认知，提出来与读者交流。当然，执此一端即轻下判定方法也许还欠全面，倘若能结合造型、胎釉、款识等鉴定方法，互相印证，殊途同归，如是识别，当更见科学。
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