我在前一天晚上和导演去看过那个场景，看完之后我们回到宾馆，宾馆刚好有一个麻将机，我们就用麻将机就摆演员的位置，尽量把一切都规划好。第二天早上6点钟就到了现场，这场戏计划是在地面架一条20多米长的轨道，然后把伸缩炮放在轨道上面，然后工作人员完成移动、伸缩、摇炮，这个已经很难。但是我们在架轨道的时候就发现了一个问题，现场是一个废弃的工地，地不平，本来想的是把地面平以下就可以了，结果不行，只好去找板子，用木板把地面铺平这个过程就用了2个多小时。
都弄好之后新的问题又来了，伸缩炮过车的那个镜头，炮的遥控头和车门的上下只有2厘米的距离，炮稍微偏一点都是过不去。我们只好再把路垫起来，让车高一些，这样才确保机器可以过去。类似这样的问题我们遇到了很多，只能逐步去解决。
到了下午2点钟，才拍了第一条，这个时候我们的压力就很大，开机后每拍一条7分钟，再看回放，总共就15分钟了，再加上所以人的准备，差不多1个小时才能拍一条。从2点开始拍，6点就天黑了，总共应该是拍了6条或7条吧。所以拍这个镜头压力很大，幸好导演很支持我，如果导演和监制不支持你，那种情况摄影师完成是不可能的。一个炮就有9个人在配合，不算演员。这个难度可想而知。9个人配合完成这个镜头，我们的经验也有不足的地方，所以在我的标准看来，只能说是完成了吧。
最后观众看到的是哪一条？
刘英剑：应该是最后一条，观众在看这一集的时候应该能留意到，远处的灯光已经很亮了，因为天已经很暗了。下午刚开拍的时候是没有那么亮的。当然，按照剧中的故事，这场戏的时间应该是在早上，但很难做到早上的戏就早上去拍摄。那样太浪费时间，早上的时间就那么一点，所以我们下午拍完，后期调色的时候再调成早上的感觉。
这个长镜头的摄影机运动非常复杂，除了正常的移动外，还有从面包车上穿过的画面，和跟焦员、摄影助理都是怎样配合的？
刘英剑：前面提到了，一共是9个人配合了这个镜头，控制遥控头的主要是拍演员；还有负责伸缩炮的、负责摇炮的、推轨道的，以及焦点员。有几次机器都撞到车了，因为上下的空间不够。还好我们镜头运行比较缓慢，刚接触到车就停了，没有撞坏镜头，不然对于剧组来讲也是很大的损失。
还要有人要去扶着遥控头，帮它带到一个标准的位置，让它继续往前走。45尺都伸出去之后，摇炮员就很难对准了。这么多人一直配合着，包括演员的调度、台词。当时我手心里的汗都是往下淌。而且那天非常热，那个镜头真的很辛苦，拍完后大家都是一种兴奋不起来的状态。大家都希望这个镜头抓紧结束。确实太折磨人了。
过面包车那段，因为要穿过两边的车门，过去之后还要回来。我们安排工作人员藏在车里面，机器快到的时候，两个助理就会带着机器往前走。缩回来的时候，再送回来。送完了就得撤，以免穿帮。所以观众在画面里看到的演员都是很专注的在勘察案发现场、分析案情，其实镜头外的工作人员始终在很紧张的跑来跑去。
关宏峰有黑暗恐惧症，有一场表现他发病的戏，是在他的家里，环境的设定是家里的窗子也拉着窗帘的，拍摄的时候灯光是怎么处理、又是怎样完成拍摄的？当时演员是在不断运动的，这对于摄影机对焦是不是难度也很大？
刘英剑：这场戏其实是有底子光的，也够拍摄的曝光度，不可能一点光都没有。拍戏就是这样，你说的是屋里是全黑的，看不到人怎么办？我们在拍摄脸的时候就会用很小的光源勾边。窗户是拉着窗帘，我拍戏不喜欢窗外来光，我不设定月光进来，窗外一般都是路灯光。进来的都是暖光。打好底子光，窗外的光再透过窗帘透过来，屋里面的曝光基本上已经差不多够了。
至于对焦，我的焦点员也跟了我好多年了。我拍戏比较喜欢随机。我如果是手持拍的话，演员开始表演，我都还不知道拍什么，我要在镜头里面看，所以他们也是被我锻炼出来了，我往前走，或者突然往后退，他们反应也都很快，对他们来说难度不是很大。
