几天后，安杰把正在写作业的江亚宁叫到卧室，让她钻进床底深处，拉出了藏在那里的一大箱子世界名著，并告诉她，里面的书籍她都可以看。
当时，江德福还有点担心，可安杰没有管那些，她把那箱书悉数搬到了小女儿房间，让她随时随地，尽情翻阅。
再后来没几天，江亚宁就拿着安杰最喜欢读的那本《安娜·卡列尼娜》来找安杰了，她跟安杰说了四个感受：
一是，安娜·卡列尼娜实在太可怜了；
一是，那本书她用了3天就看完了第一遍，虽有点舍不得，但终究还是全部看完了，待第二遍时，她要把书中好的句子，好的段落全部抄下来，等等。
三是，她想知道，安娜为什么要自*；
四是，安娜到底漂亮到什么程度。
彼时，安杰快四十岁了，对女儿的一连串疑问，她无法一一解答，便以借力打力的方式，给女儿回忆了自己当年读小说和看电影的感受。
可讲完这些，自称想象力匮乏的江亚宁仍然一脸懵圈——自己的问题没被解答，妈妈的经历让她反而又有了新的疑问。
实在没办法，安杰便让她去拆开书的封面看看，结果江亚宁回到自己屋里一拆封面，安娜的样子还没看，却先看到了安杰藏在那里的一张照片。
那张被藏在封面里的照片是谁呢？这个问题，咱稍后再说，先说说江亚宁看过《安娜·卡列尼娜》之后的那几个疑问。
把她的四个感受综合起来，其实就一句话：
她很认真地读了故事，但想不明白一件事——安娜·卡列尼娜长的那么漂亮，为什么最后还是可怜兮兮地自*了？
彼时，江亚宁才十几岁，是个连恋爱都还没涉足的单纯姑娘，她之所以能那么想，说明当时的她，其实没读懂托翁在故事中表达的主题。
这很正常，但经常在读那本书，而且已经四十多岁的安杰竟然也解释不出所以然来，就有点奇怪了。
安杰真的不懂安娜·卡列尼娜为什么自*吗？我觉得不尽然。实际上，不是她没懂，而是那个真正的原因，安杰不好跟十几岁的女儿说出口，为啥呢？
这么说吧，如果你懂得过《水浒传》里的潘金莲为什么最后被武松*了，或许你就懂了。
安娜·卡列尼娜是俄国作家列夫·托尔斯泰的同名经典，年少时读那本书，我和江亚宁一样，也觉得女主人公自*后的情形实在太可怜了。
但成年后再读，尤其是自己也成为婚姻城堡中的一员后再反复阅读，感受中多了很多与年少时截然相反的领悟。
用最通俗的大白话讲，《安娜·卡列尼娜》这本书里的故事，其实和《水浒传》里的潘金莲出轨的故事一样，是一个局。
只不过，在托翁的故事里，那个害人的俄国王婆，隐藏的很深很隐秘，年少时是看不懂的。
安杰之所以那么喜欢看《安娜·卡列尼娜》，我觉得本质上，婚姻前半生里的安杰，骨子里跟安娜其实是很像的。
比如她在大结局那一集里根两个女儿说，自己一开始嫁给江德福时，觉得委屈，不甘等等，这些不都是安娜出轨前对自己人生的感受吗？
后来安杰经常甚至反复地读那本书，并在婚姻的后半生里，在性格上有了很多的改变，甚至到大结局时，大家都觉得她无形中已经和江德福换位了——江德福越来越像城市老头，她反而越来越像农村老太了。
其实真正的真相不是江德福刻意去改变了安杰，而是安杰后来真的读懂了《安娜·卡列尼娜》这本书。
后来的她，骨子里已经不再是安娜了，而是陶丽的妹妹吉蒂。
十几岁的江亚宁把目光一直聚焦在安娜身上，却没有读懂安娜的自*，在彼时的她眼里，其实妈妈安杰就是岛上最现实的安娜，可她不好这么问。
她一直纠缠在安娜的漂亮上，还一再强调说自己没有想象力，无非就是想说，若以妈妈您做例子的话，安娜有没有这么漂亮，而已。
只不过，她没想到妈妈没领会她的意思，却让她去拆封皮，结果一拆又拆出一张男人的照片！
那张照片上的人是谁呢？后来我们都知道了，是安杰读书时的一个男同学，为了这件事江德福甚至还和安杰吵过嘴呢。
而这些事的始作俑者，就是江亚宁。
最初看这段剧情时，看到有人说，这里的江亚宁小小年纪，倒是怪会两面三刀的——妈妈就在厨房，发现照片不是应该在第一时间拿给妈妈安杰吗？
为什么神神叨叨的和江亚菲以及江卫民一起，转头把照片秃噜给了江德福呢？那不是明摆着给父母找事儿吗？
后来再细细看时发现事情不是那样的，江亚宁发现照片的同时，江亚菲也进屋了，而且也眼尖地看到了照片。
把江卫民嚷嚷来的，也是江亚菲，江德福看到照片时，三个人同时都在，这很难说明江亚宁就是个两面三刀的人。
更大可能是，这里只是个隐喻，就是安杰在婚姻的前半生里，身上多多少少有安娜的影子，而江亚宁是第一个发现这一点的人。
只不过，当时她还太小，无法说清楚这些。但到了大学读到中文系后，江亚宁应该渐渐为自己小时候的那些疑问找到了她想要的答案。
比如安娜那么漂亮，为什么最后可怜兮兮地自*了；再比如，安娜的妹妹吉蒂，后来为什么那么幸福，等等。
只有这些逻辑说通了，才能明白江亚宁后来为什么义无反顾地看准了被姐姐嫌弃的孟天柱，仅仅是因为他像江德福吗？肯定不是。
