不知道什么原因，关于电视剧《独生子女的婆婆妈妈》（以下简称《独》）的评论，写了好几遍，最终都以无法完成告终。
第一次写，给文章起的标题是《想象力贫乏》。写到——
《独》剧不是一部烂剧，但要说它好，也说不太出。《独》剧快结束时，编导苦心营造了一段高潮戏，让主人公一乐屁颠屁颠地着实忙活了一阵。只要我们看看一乐在高潮戏里忙活的都是些什么，就知道编导的水平还真有限。
无非六个老人中有三个出了事，除一个发了神经，其余两人都住进了医院。独生子一乐照顾了这一个，放不下那一个。偏偏爱使小性子的小曼这时叉早产生下了孩子。丈夫一乐因为要照顾老人，自然怠慢了自己老婆，于是惹得小曼柳眉倒竖、怒火中烧，便哭着喊着要跟丈夫离婚。当然，这婚最后没有离——肯定也不会离。大结局时，六老头老太喜出望外地轮流亲着孙子，小夫妻一乐和小曼双双来了个对生活的总结：生活就是一个矛盾解决了，另一个矛盾又重新开始。
细细想想，这段高潮戏编的实在够低级的，编剧想到的，是个人都能想到。对此，编剧确也有自知之明，所以借小曼的嘴质问一乐，怎么你们家的事都赶到一块儿了？是呀！怎么都赶到一块儿了？还不是你编的？
中国电视剧走到今天，家长里短，鸡零狗碎，婆婆妈妈的所谓现实剧已经发展到极致，暴露出来的问题是：中国电视剧编剧们严重缺乏想象力。
不知怎的，竟写不下去了。又开了一个头，给文章重起了一个题目：《立意新与人物旧》。写到——
曾经不止一次地说过，在影视创作领域，题材虽然不是万能的，但没有题材却是万万不能的。一个好的题材，即使故事一般，导演一般，表演一般，依然会有卖点，也可能吸引眼球；一个不好的题材，即使啥都好，也可能落得个费力不讨好，赔了夫人又折兵的下场。
好的题材，说白了，就是别人没听过的故事，就是别人听过的故事我换个全新的角度讲。请注意“全新”两个字！如若不“全新”，换个角度讲也并非好题材。不管怎么说，对于读者和观众而言，全新的故事永远比虽然换种讲法但仍然是老故事强。
有人会问，有的故事一直在讲，不也是好题材吗，比如时下的引进片《悲惨世界》？在下以为，此为名著效应，与题材无关。
说了这些题外话，再来看《独》剧，便一眼可知此剧讨巧卖乖在题材。
独生子女之于他们的长辈构成一种什么关系？这在以往的电视剧中，据我所知鲜有探讨。这就确立了《独》剧的价值，而此剧除有此价值以外，别无所长。最使我不满的是，人物旧，而且很旧。
主要人物舒一乐和小曼旧。舒一乐与小曼的结婚，舒一乐辞去公职去开餐厅，小曼的使小性子，小曼的生活工作态度，小曼的与婆婆抗争，一切似曾相识。六个老头老太的人物也旧。好不容易出了一个想出本自传的有个性的老头儿，结果个性犹如闪电，只灵光一现，就有始无终了。
剧中有个情节，乃小曼故意谎称自己怀了个女儿，想以此试探六个老人的反应。没想到六个老人齐声叹气，令小曼大失所望。这情节同样令我大失所望。六个老人如此铁板一块，人物性格陈旧不说，连戏剧冲突也都削弱了许多。
行文至此，我又感到头脑空空，下笔无文了。没有办法，面对这篇只区区一千四百字，但却让我无比费心的小文章，我只好再次另起炉灶，在电脑里输进如下第三个标题：《理想和境界》。写到——
……要我说，这些还不是剧作最大的问题。最大的问题是，中国电视剧普遍缺少理想和境界……
理想和境界，多大的题目。不如打住，让读者细细想去。
