《火锅英雄》中的巷战
《恶人传》中的巷战
二、恶之缝隙《恶人传》，这个「传」字，对于本片，具「图谱」之意，因此，片中恶人，自不只一类。
影片中的「恶人」与「恶」，都有三类。
第一类，绝对恶人，连环*手姜敬浩，第二类，变相恶人，黑帮老大张东秀，第三类，相对恶人，刑警郑泰锡。从相对到变相到绝对，恶的程度逐级递增，直至彻底驱赶善，从而完全弥漫于恶人的精神中，令恶人再也意识不到恶之概念。
三类恶人中，连环*手的恶最易被识别。因为这种恶最纯粹，任谁都能从他的无差别*人中一眼辨出那漫溢的恶，而他自己也不掩饰，在被揍得血肉模糊时，依然从鲜血中说出变态对白：「最好的就是这一刻，（别人的）生与死把握在你手中的时候」。
黑帮老大的恶则相对难以被识别。实际上，张东秀的出场，即以一个具有包袱效果的「人肉沙袋」情节，明确告知观众，他是一名心狠手辣的地道恶人，但一方面观众难以相信一部电影会以恶人作为正面主角之一，另一方面，影片则通过他为女高中生递伞的情节，以他身上细微的善稀释其恶人属性，终致他在观众心中树立出中性甚至是善人形象。
而刑警的恶则最难被识别。因为它在郑泰锡身上，仅仅表现为无伤大雅的火爆脾气、言语诈欺等，故影片只能借黑帮老大的台词，清楚点明刑警之恶，「两个坏人会抓住最坏的人」。
这三类恶相互交织，使一个相当棘手并深具现实参考意义的问题浮现：观众的理智空间，是否能同时容纳这三种恶？或者，当观众已完全被「绝对之恶」占据心智，这是否会影响他们对「变相之恶」与「相对之恶」的准确判断？
一个简单的例子，面对开场的「人肉沙袋」，当观众已在影片的有意引导中，潜意识默认黑帮头目张东秀的好人属性，即使影片没有任何关于「人肉沙袋」的因果提示，观众会否自己为那具血肉模糊的年轻身体，设计一场为张东秀这种暴力行径开罪的模糊戏码？面对现实生活这块银幕，观众同样会因为难以面对大恶，而无暇顾及甚至转而同情小恶，比如在*人犯面前，老人的碰瓷很可能「变相」为一种难言的苦衷。《恶人传》由此在恶与恶之间的幽微缝隙，追问观众的理性空间和情感容量，而对于距离更近的「变相之恶」与「相对之恶」，影片甚至通过「一瓶水」和「一支烟」，将其组成了一对共同抗击「绝对之恶」的男性CP——郑泰锡和心属自己的女警共饮一瓶水，之后，他又与张东秀共吸一支烟，这两次共同行为，意图绝不仅在突出郑泰锡的大大咧咧，更重要的是完成一次CP转移——在恶人的世界中，只有恶与恶的亲密结合，才能消融更深重的恶。
