结果才发现，这是个大乌龙。严顺开的济公由省台组织，而游本昌的则是由上海、杭州电视台共同组织开拍，两人之前压根不存在角色撞、顶替的风波。
单位也来劝说游本昌，“你已经过了50了，该有个大部头了，接受吧。”就这样，游本昌点头应了。
进组后，他格外珍惜这次机会，全神贯注地投入这个角色。当时的剧本并不完善，遇到不合时宜的地方他自告奋勇地向导演提建议。
譬如，济公在外游荡时，看到热腾腾的白馒头，他咽了咽口水，自己脏兮兮的手抓馒头留下五个指印后又放回，小摊贩无奈，只好让他拿走。
可游本昌表演到这一幕时，觉得不对劲，他这不是敲竹杠吃白食吗？就让导演加了个镜头，走了几步路后，吹了两枚钱币放在了小摊贩的面前。小摊贩回过味来，感慨万千，“这个和尚啊...”
妙哉！耍赖调皮又正直公义的济公形象立马就立住了。这个镜头可谓是神来之笔。
不仅如此，游本昌还灵活运用了剧组的道具，自创极具个人特色的手势动作。我们对济公的第一印象就是一个破蒲扇、一顶破帽子、一身破衣服，走起路来摇摇晃晃的，说起话来疯疯癫癫、没头没尾的，但回过神来却全含深意。
殊不知，这破蒲扇是他故意用钢丝划开的，衣服是他故意缝缝补补做旧的，摇晃不稳的走路姿势是他模仿鞋子不合脚“踢踏踢踏”练出来的，醉酒的步态是他特地从京剧武松打虎中学的——“脚踩棉花，风摆荷叶”...
更值得一提的便是游本昌吃肘子那一幕，他大快朵颐、狼吞虎咽，将一个馋嘴的济公演绎得活灵活现。
游本昌老师的表演自然、毫无痕迹，任谁也想不到，他吃得那么香的肉其实已经臭了。可游本昌秉持着导演不停我就继续的原则，一直拍，直到“卡”，他才把肉吐出来。
