今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月
名句的诞生
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门1帐饮2无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎3。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天4阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
——柳永·雨霖铃
完全读懂名句
1都门：京城门外。2帐饮：道路旁设棚帐、备酒食以饯行。3凝噎：声音似断若续。4楚天：指楚地。今湖南、湖北一带均属楚地。
深秋的蝉声，对着傍晚的长亭，叫得凄凉急促，急骤的阵雨刚刚才停。在这京城门外设帐饯行，却毫无情绪，想要多留恋一会儿，船已赶着出发。两人的手紧紧握着，满眼泪水相对望，竟一句话都说不出，全部哽咽在喉中。想着这次远去，沿着滔滔千里江水，直到那暮晚云气弥漫的南方。
自古以来，多情的人总是为离别而悲伤，更何况还在如此凄冷的深秋时节。今晚酒醒之后，不知我人到了哪里，也许是种满杨柳的岸边，那里有不停吹来破晓前的冷风，以及即将落下的月亮。如今一别，可能漫长数年，就算遇到良辰美景，对我也形同虚设。纵使我心中再有千种风流情意，又可以向谁诉说？
名句的故事
《雨霖铃》为柳永从京城开封离开，准备前往南方上任新职时，相知女子在京城道外为他搭帐设席饯别。天生多情的词人，有感而发，写下了这阕堪称其词的代表佳作。
全词主写离别不舍。上片依次描述离别当下周围的场面情景，以及两人的动作情态，词人掌握所有细部情节，宛如一出连续剧的文字演出，最末“暮霭沉沉”也意味着未来前途的茫茫。下片则接承上片，词人甫与心上人分别，情思不免澎湃激动，省悟人生最悲伤的，莫过多情人的离别，且想象自己醉酒醒来，兰舟临靠杨柳岸，晓风吹拂，月也即将落下，从今而后，任何良辰美景，对他已毫无意义，因为潜伏内心的款款深情，自今宵一别，再也无人表诉。其中“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”之所以被后人推为千古佳句，在于作者点染出虚实相生、情景交融，仿佛置身一处凄清冷落的意象空间，使人与他一同感受离别的沉重悲苦，以及孑然一身的孤独。
柳永《雨霖铃》刻画人心入微，广受众人喜爱，甚至还蔓延到本应六根清净的佛门子弟，据南宋人释普济编写的一本关于中国佛教禅宗史的《五灯会元》，内容提到，曾在邢州（今河北邢台）开元寺修行的法明上座，平时不但嗜酒，也喜欢吟唱柳永的词，临终之前，摄衣就座，念出一首偈语：“平生醉里颠蹶，醉里却有分别。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”后半段全出自《雨霖铃》，虽不知这位佛门中人修习佛法的高下如何，但可以确定的是，他对柳永的词，不仅只是熟悉与爱好，最后还把它作成自己临终偈语，相伴进入天堂。
历久弥新说名句
柳永《雨霖铃》下片“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”之句，也许真是红透半边天，引来代表士大夫雅词的大学士苏轼，想和代表民间鄙俚之词却能传遍大街小巷的柳永，互相较劲一番。南宋文人俞文豹的笔记集《吹剑录》记载了这一则故事，话说苏轼底下有一位善于讴歌的幕僚，苏轼想知道自己与柳永的词，到底谁写得好；这个幕僚回答，柳永的词只适合十七八岁姑娘，拿着红牙板，细声轻唱“杨柳岸、晓风残月”，至于苏轼的词，则须关西大汉，用铜琵琶、铁拍板，大喊着“大江东去”。苏轼听完幕僚的分析，不禁绝倒大笑。两人词风本不相同，柳词婉约，苏词则豪放，相较之下，似乎也并没有占到上风。
柳永虽才华洋溢，却因其词广在歌坊酒肆流传，加上用词遣字趋于狎艳，使得自视正统的文人几乎都瞧不起柳永，甚至不愿与他的名字挂在一起，觉得是一种侮辱。如南宋人曾慥《高斋诗话》记录苏轼与其门下弟子也是苏门四学士之一的秦观，两人别后再见时的一段对话；苏轼问秦观怎么开始学起柳永作词，听得秦观气愤不平，矢口否认说：“某虽无学，亦不如是。”意指自己就算不学无术，也绝不屑学柳永。可见当时自视甚高的士大夫层级，对柳永的成见有多么深。
清代文学家王士祯作过一首七言绝句《真州绝句》，末两句为“残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田”，诗中所指“仙掌路”，位于真州（今江苏仪征）之西，地名为仙人掌，相传是安葬柳永所在地，宋人笔记书多记柳永去世后的每年清明，曾受过他关照的妓女们总会聚集来此，祭吊她们毕生怀念的“柳屯田”；王士祯在诗里意指那位写过赫赫有名“杨柳岸，晓风残月”的大词人，如今他的坟前又有谁来凭吊？充满昔盛今衰的感叹。不过，可以确定的是，柳永《雨霖铃》所写“晓风残月”一词，俨然与词人合而为一，划同等号。
