笔者对两种磨墨手法进行过长时间的试验和比较。发现斜磨和平磨比有很多优势。斜磨的执墨手法更为轻松省力，斜磨时整个手臂自然下垂，带动食指和中指自然下压，三个执墨手指只要很小的力量将墨拿住就能以“重按轻移”的要求很顺畅且平稳地直推磨墨或是转圈磨墨。而与砚面垂直平磨时，则执墨的手指需要不小的力量先将墨拿住，不使手指下滑，才能开始磨墨，如此既费力，又不稳。
另外一个问题，就是墨锭形制的演变，也在影响着研磨的手法。唐宋时期的墨，从出土实物以及资料来看，尺寸都比较大（一般都超过10公分），长度、宽度、厚度都很适合用“斜磨法”。
此类大型宋墨的形制非常适合斜磨法磨墨
明清时期，墨锭制作风格发生显著的变化。墨块实用性被降低，增加了观赏、把玩、送礼等功能，故而明代墨锭形制五花八门，一些个头巨大，分量超过100多克的圆饼状或长方大锭其实是完全不方便研磨的。
巨大的明代圆饼形墨（重近250克）
清代墨在曹素功的影响下相对朴素，多是长方小锭，且墨锭尺寸与唐宋相比整体都较小（一般都在10公分之内，多数甚至在6公分左右）。这样的尺寸其实也是不适合“斜磨法”的，因太小而无法拿捏。所以明清墨，尤其是小墨，也只能是用“平磨法”磨墨。
小巧的清代墨（重仅6-16克）
还有一个影响磨墨手法的重要因素，就是家具的演变。唐宋时期的席地而坐或是矮桌矮凳，到明清时期的高凳大案。坐姿的改变必然会同时引起执笔研墨手法的改变。
综合上述的一些原因，笔者以为，在目前的使用环境下，如果墨锭个头较大，用墨量也较大，还是用“斜磨法”省时省力。如果是精致小锭，本身用墨量又不大，用什么方法其实也无妨。
三、关于砚台发墨与下墨
经常看到玩砚台的朋友说“此砚发墨如油，下墨如飞”。什么是发墨？什么是下墨？发墨，是一种石头之所以能成为砚台的最重要因素，没有之一，并不是所有石头都能成砚，究其原因，就是发墨。古人形容好砚台磨墨“如热釜涂蜡”，这可能是对发墨最好的注解，发墨上好的砚台能将墨锭中的烟，胶以及各种辅料的性能彻底的激发出来。磨出的墨液，不仅有烟料本身所具有的云霞般的油彩光泽，还会将各种辅料（如胆汁、麝香、各种香料等）的作用和味道也彻底的释放出来。所以好砚磨好墨，确实本身就是一大享受。
上品端砚发墨如油的效果
