随着剧情的逐步展开，剧集道德各类人物在悬念的铺陈下标记了性格、行为等戏剧动作和冲突。
女二号李小男，在陈深营救“宰相”的戏中，李小男看似无辜与天真的人设起到了迷惑对方的重要作用，而这种性格标签显然与革命人物的大无畏精神是有悖的，在这种矛盾对比下李小男内心的勇敢与机智和外表形成了反差，让观众对这个 角色产生了遐想和兴趣。
在悬念机制融于剧中人物的过程中，编剧和编导先赋予角色以复杂的形象，后通过人物在事件中“名不副实”的行为创造戏剧性，进而从全知视角切入，引起观众心理对谜团解开的期待。
其二，《麻雀》将剧情中的悬念设置放在第一高度，《谍战深海之惊蛰》似乎并不太注意对悬念的设计和解密。
《麻雀》以悬念统领剧情开展、凸显人物性情和承载文化内涵，既在叙事过程中强化悬念，又将各方力量所包含的亲情、友情、爱情都囊括进来，有效锁定各类社会群体的多个关注热点，自然而然地表达了一种崇高情感。
如同《麻雀》一样，《谍战深海之惊蛰》开头几集对悬念的设计确实做得不错，但是，无论是男一号陈山人物的性格，还是女一号张离和女二号余小晚，他们的性格在第一二集全部定型，给观众没有造成悬念。
尽管余小晚的身份在后半部分有较大的变动，扮演者阚清子也在表演上做了很多大的努力，但是，她的身份之谜——“费处”的亲生女儿被揭开后，观众并不感到好奇，这样的身份设置显得太生硬，对人物形象的塑造没有丝毫的帮助作用。
反观李小男在《麻雀》中前后身份的对比，让观众不仅感到好奇，而且有“山重水复疑无路”之后豁然开朗的感觉。更为重要的是，李小男这角色在前后对比之中得到了充分展示和升华，扮演者阚清子也因此给观众留下了难以忘却的记忆。
其三，《麻雀》的剧情主线伴随着整个剧集，《谍战深海之惊蛰》的主线游离于整个剧情。
《麻雀》的主线就是男一号想尽一切办法拿到“归零计划”，非常清晰，这一主线将整个剧情有机地串到了一起。
