他在中戏几乎是一个传奇。从班赞炒饭，到他看同学演出时发出的魔性“笑声”。这个笑声已经成为赞赞的标识，他的班主任王丽娜老师常说，一听这笑声，就知道班赞来看汇报了。他特别爱看汇报，到人艺工作以后，他也坚持回学校看师弟师妹的作业汇报，从表演系动物模仿、小说片段到毕业大戏，乃至舞美系的教检，什么都看。
舞美系章抗美老师说，班赞是我认识的第一个看舞美教检的表演系学生。到现在舞美系教验，边文彤等老师还会告诉他喊他回学校来看。二十年如此。啊，天，我多么以这么被艺术之神亲吻过的少年为荣，为这个为艺术孜孜以求、永不停歇的男人为傲。
他考中戏的台词表演，是曹禺先生《王昭君》剧本中 “赞马”的一段,写得特别好。赞赞属马，就越发地喜欢。李光洁说他和班赞一同考中戏时，考试老师说，班赞同学，能不能认真些，今年考还是交这一段呀？多年以后，他跟我说起考这段台词时，张口就来，我忍不住要为他喝彩。
这一段台词他说得很精彩，可惜我没能录下来。在一起的时候，总觉得很多事情是稀松平常，离开了，才知道那么可贵。谁也不例外。现在想想，他喜欢着这样的好马，也想成为这样的好马。
也就是上个月，《文艺报》青年周刊创刊，约他访谈，第一个问题就是问他“在还算年轻的日子里，你有没有特别特殊、难忘的青春记忆、青春片段。是什么以及在为什么？”
他的回答：最难忘大学时光吧，中央戏剧学院学习期间，为了心中热爱的艺术，敬畏的艺术，如是辛劳，如是谦虚，如是投入，如是忘我，也如是执着过。大学四年，从解放天性、观察生活、动物练习、小丑练习，到小说片段、剧本片段再到毕业大戏……我总共塑造过大大小小400多个人物形象，老的、少的、古的、今的、中的、外的、土的、洋的、三教九流、五行八作、生活万象，千姿百态，而且很多是从车站、胡同、菜市场……生活中捞出来的鲜活形象，是当时中戏学生完成人物形象创作最多的人，我不知道现在有没有人超过我，这四年是我迈向自己艺术创作的坚实起点。梨园行有一句话叫“搭班如投胎”，这四年，于我算是一次“投胎”，面向了新的开始，一扇大门，就这样豁然开启了。
赞赞对人艺的感情，哎，说三天三夜也说不完、说不清的。他说他第一次站在首都剧场的舞台时，就觉得自己属于这儿。他跟我说，他曾一个人跪在首都剧场舞台中央。四周寂静，心中肃然。他在人艺演过形形色色的各种角色，古今中外、有词没词、戏多戏少、角色大小他都无所谓。他喜欢舞台、喜欢舞台形象创造。
他说，“这能让我找得到我自己！想成为艺术家是一件很难的事，我和我的同事们都在默默用功，为此我很快慰。”他说在考北京人艺时许下心愿“只要能上北京人艺的舞台，我要演什么都可以”。这句话到今天也没有变。
他的微博中说，人艺的很多艺术家都曾经在人艺的舞台上跑过龙套的，因为大家知道，跑龙套是成为一名好演员甚至是艺术家的必由之路，想成为艺术道路上的参天大树必然要把这根基打牢、打结实。所谓“站碎方砖，靠倒明柱”，慢工出细活。舞台上要慢慢来，只有各种角色都尝试过，你站在舞台上才能更踏实。
2003年“非典”过后，他到人艺工作，第一个角色是《北街南院》里的小保安。为了寻找人物感觉，他就见天儿穿着保安服，以至于医务室大夫真的以为他是个保安，“呦，可真够像的”。
他在人艺从跑龙套开始，《茶馆》里的茶客、学生，《李白》里的大兵，一站就是100场。他说每天支撑他站定，就是偷着学习琢磨濮存昕老师的表演，李白的台词、形体动作他特别熟悉，在他演《小镇畸人》时，他有大段戏仿濮哥的表演，诙谐而有趣，很有后现代风格。
他说，“北京人艺对我来说，不仅是我的工作单位，也不仅获得良好的创作方法、工作氛围，更是价值观，更是一场关乎视野、格局、艺术心性的锻造与淬炼。”他说，“在北京人艺的舞台上，我知道了须永在舞台上塑造鲜活的人物形象。我知道了不是‘演’而是‘生活’在舞台之上。我真真正正地知道了，舞台是人的精神交流的地方，就是生活的搏击场，是一个民族思考的场所。”
任鸣导演说班赞热爱舞台、热爱人艺、热爱生活。他真是爱北京人艺的一切。人艺的经典演出剧目《茶馆》《天下第一楼》《北京大爷》《狗儿爷涅槃》《红白喜事》《咸亨酒店》等等，他都多次反复观看琢磨研究，有几次他在深夜看得哽咽、掉眼泪。我问他怎么了，他说，老艺术家们太了不起了，焦菊隐伟大。这些人不应该被世人忘记。
于是之、林连昆、英若诚、童超、朱旭……他都特别特别地钦佩。他经常能大段地模仿他们塑造的角色和形象，模仿他们说话的腔调，老跟我聊人艺老艺术家排戏演戏的逸闻趣事。那么多可爱的人、可爱的艺术家，那么可爱的创造，共同塑造出一座伟大的剧院和独有的了不起的演剧传统。
他还经常说，对演员来说，排戏比演戏好看。戏排完了上台了固定了反而没排练有意思了。最喜欢大家伙儿一块创作阶段的思想交锋与碰撞，那是怎么样一种享受。他说，排演的过程、合成的过程，大家精神上都是高昂的、无比快乐的，尽管很累很累。因为只有创作时，我们才获得无比珍贵的机会，可以敞开心扉，散开怀抱，去观察人、体贴人，去喜欢人、爱人。还有比这更好的事儿么。他说人艺有好多戏痴，经常说戏聊戏，一侃就停不下来。在他嘴里，何冰老师算一个。我觉得他也算一个。
有人问他有没有一个人、一部作品曾经深深影响过你。赞说，是北京人艺，焦菊隐导演的《茶馆》。于是之先生饰演的王利发，英若诚先生的刘麻子，还有童超先生的庞太监……台词、导演、表演、舞美、音效、气氛……演出的整体性，太好了，简直不能更好了。是经典中的经典，中国话剧艺术的标高，现实主义表演的巅峰，北京人艺演剧学派的代表。他说这个高度，其实是中国人在舞台上感受、思考、表达时代生活的深度、浓度、准度、精度的凝结。
他跟我说过他曾有一个想法，他想再搞一次他自己一个人剧本朗读，就是围读《茶馆》，他要用声音塑造扮演《茶馆》里所有的人。只要音效郑晨配合他就够了。本来计划是下半年或者明年春天的。
对了，他还特别喜欢苏民老师的一句话，“痛饮生活的满杯”，他也的确可以算是痛饮了生活的酒杯，尽情拥抱戏剧、拥抱生活、拥抱生命。可惜他只喝了半杯。
至于我们的感情,刚刚送走他，我没有办法去回忆我们在一起的点点滴滴。那真是揪心揪肺，不能提、不能提，舍不得说，害怕说，太心疼他，为他可惜，替他叫屈。他那么有天赋、才华，有想法，有办法，还有那么热爱的事儿要干。
我多么想再陪他一个一个地去完成。骑着我们的小摩托，穿城而过，排戏、看戏、买菜、做饭……十年，我们彼此给了生命中最好的时光，彼此永远有说不完的话、聊不完的天啊。一天当中几个小时没怎么联络，就牢*对方你咋一直不理我。难道是说太多话聊太多天，过早用完了上天给我们的配额？
我们俩不仅仅是恋人、夫妻，还是兄弟、姐妹，还彼此如父如兄如母如女。他是双子座，我是双鱼。他说我们俩人在一起，就像八个人在谈恋爱，简直是一台COSPLAY大戏。他经常问我，我是不是你在这个世界上最好朋友，我说是。然后，我问他，我是不是你在这个世界上最好最好的朋友，他说是。我们经常不断问询，不断确认，然后互相嫌弃这太愚蠢了。
认识他之前，我是一个比较拘谨羞涩的人，从没有骂过一句脏话。认识他以后，最大的收获，是获得了一种全身心的自由与解放。他让我感觉到一个人原来可以如此自由，如此彻底。演员的天性之解放，必须敞开心扉、体贴他人。不然怎么能用自己的身体演绎别人的心事呢，还要让观众也同样感受到。从这个意义上说，好演员都是灵魂使者、灵魂的消息快递员。
他竟然还反复教我学说那句著名的京骂，以让我突破自己。我学得最像的一句河南话，居然也是一句骂人的话。跟他在一起，好像观察世界、观察生活、观察人的视角、景别都变了。我的生命变得真切、生动了。
我们俩都爱《茶馆》，我在中戏的毕业论文题目是《茶馆》60年演剧史流变研究。我们家有一副我们俩“蹿腾”的对联，也不工整对仗，但是我们很喜欢，有一年春节时当作春联挂在大门外。一句是“方寸间天马行空裕如大雅”，下一句“字行里千变万化泰然我心”。
他属马，舞台方寸之上，求裕如从容以得大雅。我属猴，从事文字工作，字行之中应会七十二变，但求我心泰然。裕如大雅和泰然我心两词，化自《茶馆》中第一幕开场裕泰大茶馆悬挂的那副对联“裕如大雅畅饮甘露，泰然我心神游六和”。赞赞说这对联是焦菊隐先生拟的。
