四、似花还似非花 苏轼的杨花与叶绍翁的杏花
1、似花还似非花
苏轼有一首著名的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》， 开头有六个字：
似花还似非花。
我们用这六个字，来分析一下叶绍翁《游园不值》的杏花。
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
可以看出，叶绍翁的《游园不值》整首诗毫无疑问是写景。但是后两句杏花时，明显与陈与义和陆游笔下的杏花不同。因为这只”出墙“的杏花，更容易引起联想。
叶绍翁的杏花有没有其他含义呢？
用苏轼的话来说，真得很恰当：似花还似非花。
2、 不同于张先、苏轼、赵佶的花
但是叶绍翁的杏花，又和张先”犹解嫁东风“的桃杏不同，也和”随风万里，寻郎去处“的杨花不同，后两种有明显的拟人手法。
我们看看苏轼这首“似花还似非花”的杨花词：
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
苏轼词中的杨花，和张先的”犹解嫁东风“、赵佶的“新样靓妆”一样，也是把花当作人来写。
我们会发现，叶绍翁并没有特别明显给杏花以人的特征和感情。
3、类似于柳宗元《江雪》
我们不清楚，从主观来说，叶绍翁的杏花是不是和柳宗元的《江雪》那样，背后一定有深意：
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
我们也不知道是不是一定和陆游陈与义一样，肯定就是写一个植物而已。
之所以说类似《江雪》，是因为我们了解柳宗元的创作背景。大多数人认为《江雪》不仅仅是写景， 柳宗元在主观上用景语反映其情感，表达自己遭遇贬谪仕途运蹇的孤寂。
但是叶绍翁是不是主观上就如此呢?不好说。也许是、也许不是，似花还似非花。
五、作者未必是，读者何必不是
一个作品写成以后，只完成了一半，另一半由读者完成。清朝学者谭献也有”作者未必是，读者何必不是“的说法。我们引用西方的说法：一千个读者有一千个哈姆雷特。
也就是说，叶绍翁写完这首诗以后，无论他主观上是不是单纯写景不重要，重要的是读者怎么看。
雍正时期，有人写”清风不识字，何故乱翻书“，结果被认为讽刺朝廷丢了性命，就是一个例子。
苏轼的”乌台诗案”也因为其诗文被解读出多重含义，所以被对头抓住，差一点丢了性命。
也就是说，无论诗人是否有此意，但是作品中却可以让读者联想到此意。
用黄晓明的话说：我不要你觉得，我要我觉得。
结束语
王国维说，一切景语即情语也。但是在创作时，未必每个人都能做到，不一定“一切”景语都是情语。
这种不动声色，却把景语写成情语的，有时是诗人是有意为之，有时是无意为之。不管叶绍翁是不是有意为之，他并没有写出后来“红杏出墙”的含义。
在宋代话本《西山一窟鬼》中有“似骑红杏出墙”之语，把红杏出墙比作一种不检点的行为 ，这应该是别人的发挥了。
至于作诗的时候，其实很多诗人是喜欢使用多重含义这一手法的，似花还似非花？让读者猜去吧。
@老街味道
