/奥地利 哈布斯堡（图片来源网络）/
法国革命爆发后，欧洲的一些皇帝看到了民间的力量。哈布斯堡王朝的统治者的眼睛自然也看到了市民阶层的威力。文化，不仅属于统治者，也应该属于大众。最后，在众多贵族的通融之下，皇帝终于在1814年批准成立“奥地利帝国音乐之友协会”。
维也纳音乐之友协会的成立，到金色大厅的建设，又经历了半个多世纪的时光。这期间有多少争取，有多少建议，只能留给历史学家去考寻了。
1857年，弗朗茨.约瑟夫一世皇帝下令拆除了旧时留下的城墙，并且命令在这条新建的环城大道上修建一系列文化设施，例如歌剧院，话剧院，博物馆等。
音乐之友协会的成员们看到了希望，认为终于可以有一座像样的音乐厅了。其实他们的期盼是有道理的。原来坐落在市中心的音乐厅建于1831年，虽然是维也纳第一所音乐厅，但是只能容纳700名观众，这对于音乐之都的维也纳来说，实在是微不足道。要求扩建的建议如雪片般飞向皇宫。还好，皇帝能够看到民间的建议，也能够吸纳这些建议。
/奥地利 维也纳 音乐大厅 外观（图片来源网络）/
激动人心的时刻到来了。皇帝批准把市中心卡尔广场上一片土地送给音乐之友协会。于是，人们请来了欧洲当时著名的建筑大师汉森，为这座音乐大厅进行设计。
汉森，出生于丹麦的哥本哈根，与同是建筑师的哥哥，同时于美术学院接受训练，二人均受教于赫特希。赫氏是将德国辛克尔新古典主义引入丹麦的人。汉森兄弟深受影响，都成为西方建筑史上重要的新古典主义建筑师。1835年，汉森自美术学院毕业，留在学院担任助教。1838年启程前往希腊，中途曾经过德国参访老师辛克尔的作品。
1846年，汉森接受奥地利建筑师范.佛洛斯特之邀前往维也纳共同执业，曾经设计了一些住宅与别墅，大多带有希腊及拜占庭之色彩。
他在设计奥地利国会大厦时，使他一举成名。正是因为这个因素，他接手设计金色音乐大厅。
在此之前，音乐仅在欧美国家的教堂及皇宫中演奏。后来，欧洲的一些国家建设一些小型室内音乐厅，直到汉森设计建筑了金色大厅以后，大型的音乐厅才开始诞生。
/维也纳 金色大厅 内部（图片来源网络）/
维也纳金色大厅宽20米，高17.5米，长35米。资料记载大厅容积1500立方米，座位1680位，站位500位，每席容积8.9立方米。满场中频混响时间2.1秒。金色大厅建成后，其优良的音质一直受到人们的高度评价。难能可贵的是，当时美国的赛宾尚未研究提出混响时间的计算公式，即赛宾公式。而现今广为采用的厅堂混响计算艾润公式则是1930年才被研究提出的。
在建造金色大厅的时候，声学理论还不发达，那么汉森是如何将金色大厅的音质设计得如此完美的呢？是偶然的巧合，还是经验和直觉的判断？人们对此一直很感兴趣。但金色大厅技术负责人断然否认偶然说，他认为汉森的设计自有其道理。在历史长河中，古人对某些的问题的认识深度，不一定比今人差。现在对金色大厅的不断研究，就总结出了不少建设音乐厅的有用经验。
人们认为其高、宽组成近似于正方形的横截面，宽、长近似1比2，和适中的宽度都是音响空间的理想组合，有利于大量侧向反射声到达观众席，产生良好的空间感；女神像等装饰形成均匀的声场；砖墙上涂石膏灰泥，形成恰到好处的反射；较长的混响，不算大的空间，保证有足够的声能密度等等。这些都与现代理论相吻合
/金色大厅 顶部（图片来源网络）/
再看金色大厅的屋顶，有9个三角型大钢结构架，架在两边承重墙上，负荷着屋顶的重量，钢架上伸下根根钢筋，吊起云杉木料的天花。天花上面铺了砖块，天花的表面涂上了石膏灰泥，外表镀金，形成了一个略有弹性的大天花。整个天花上面的空间形成一个巨大的共鸣箱。这也是造就金色大厅优良音质的重要原因。这里不仅是欣赏音乐的绝妙场所，而且还是探讨声学理论的重要的研究对象。
在金色大厅的设计上，汉森留下了无限智慧和宝贵的财富，他为维也纳，也为这个世界设计了一座不朽的纪念性建筑。整个建筑可以说是建筑、雕刻与装饰的完美组合，他的设计泉源与灵感都是来自于古希腊。汉森认为，建筑不能恣意独断，必须要与雕刻与装饰密切结合，而希腊古典建筑正是最简洁而高贵的典范。
