2、再看词的下阙
“乐游园上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”
词的下阙说的是，遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节，通往咸阳的古路上音信早已断绝。远去的人音信已断，只有西风轻拂着夕阳的光照，一眼望去却只见夕阳中汉朝留下的坟墓和宫阙。
“乐游园上清秋节，咸阳古道音尘绝。”
两个七字长句，描绘了这样的一种情境：
每逢重阳，登乐游原以观赏。在这清秋素节里，空闺中的思妇更加期盼丈夫归来。身在高原，举目远望，虽有那咸阳古道，直抵长安，却音信已绝。
词写到这里，一个“绝”字，道出了主人公无尽的凄苦与悲凉。
想那夜夜月光，总是梦断，年年柳色，唯有伤别。今日登原，再次验证此“绝”。
“音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”
三字短句 四字短句 四字短句，描绘了这样的一种情境：
思念的夫婿，曾过灞桥而东去，也曾经经咸阳而西行。
如今，古道尘埃不起，夫婿音讯全无。
映入她眼帘的，只有这西风残照下的汉家陵阙。
思妇四季伤怀的情愫，征人四方羁旅的踪迹，李白只用了这区区46字，便勾勒无遗。
良人不归，汉陵常在。
此情此景，何其苍凉，何其悲悼！
3、全词意境总结
全词虽只有四十六字，却多处对举成文，相映互衬。
词的上阙主写春愁，下阙则主写秋怨。
写春愁，场景在明月高楼、闺阁之内；
写秋怨，场景在夕阳高原、苑囿之外：
日盼与夜想，坐思与伫望，封闭的狭小天地与开放的广袤空间。
这是一重对照。
说“灞桥柳色，年年伤别”，是暗写分别之际折柳赠行的离别之痛；
说“咸阳古道，音尘断绝”，是明写分别之后登高企盼思念之苦：
又是一重对照。
作者通过时空的跳跃、场景的转移，多侧面、多视角地写出了秦娥对亲人悠悠不尽的思念。
《忆秦娥》虽然只是一曲四十六字的小令，却能独冠词史，成为千古绝唱，不仅因其意境之妙，也在于其音韵之美。
这首词之所以朗朗上口，除了因为押韵的缘故，还源于其独有的韵律。
特别是，在它的上下阙中，都会重叠短句一韵。
“秦楼月”、“音尘绝”，两处既是重音之处，又是情至高潮。
在这里，词意与音韵相通，真情与真景交融，共同铸就了千古之绝唱！
情景交融，寓情于景，一如王国维在《人间词话》中所说的：
“境非独谓景物也，喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界；否则谓之无境界。”
几千年来，古今文人对李白的这首《忆秦娥》评价极高：
周汝昌：立一向之西风，沐满川之落照，而入我目者，独有汉家陵阙，苍苍莽莽，巍然而在。当此之际，乃觉凝时空于一点，混悲欢于百端，由秦娥一人一时之情，骤然升华而为吾国千秋万古之心。盖自秦汉以逮隋唐，山河缔造，此地之崇陵，已非复帝王个人之葬所，乃民族全体之碑记也。
王国维：太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙”，寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》，夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣。
《忆秦娥》，上阙婉丽，下阙悲旷，以伤心怀古之法将闺阁离愁与家国情怀并举，充满了悲情和命运感，和李白另一首《菩萨蛮》一起被誉为“百代词曲之祖”。
作者简介：翻滚吧小七，情感美文领域创作者，热爱写作，专注成长，解读情感，愿与你共情。
