一
《德古拉》的三集式叙事把这个恶魔的故事分成了三段时空，该剧的主创显然针对三个时空的各自特点做了很多细节上的描述：
中世纪特兰西瓦尼亚的古堡、漂流在大西洋上的航船和现代化的充斥电子产品的英国都市。
然后通过重塑人物性格做到“新瓶装旧酒”，把斯托克虚构出来的人物“改编也能胡编，戏说还能胡说”。
最有意思的是它故意从第一集就营造给观众一个假象：
吸血鬼惧怕阳光。
这种传统而刻板的印象让“德古拉”从第一集开始呈现出完全符合原著的形象，这一集是一部纯粹的恐怖惊悚电影，通过律师乔纳森·哈克的叙述引出德古拉。
这部分中近三分之二的镜头落在特兰西瓦尼亚的古堡中，如原著描写的那样，德古拉先生以年轻律师的鲜血为重返青春的依赖，喜好*戮且神神叨叨。然而故事进行到一半时画风变了，伯爵不再像原著一样贪恋律师的妻子，而只是单纯的“世界那么大，我想去看看”。
同时登场的还有修女版的阿加莎·范海辛。但男女主并不是开场就对立，他们都是经由小律师的经历开始了相互试探的过程。范海辛鄙视教会却期待寻找上帝，德古拉的存在让她看到了证明上帝存在的可能。只有可能之外的其他人的生命和情感……
她不是很在乎。
此外第一集的血浆也比较浓厚，让这个首次出现的传奇恶魔挣够了排面，但台词中也同样显现出英国人的幽默，比如通过德古拉轻描淡写的自述，让我知道“莫扎特原来是被他弄死的啊”，还有范海辛俨然如名侦探柯南式的推理，以及英剧中的“腐味儿”。
于是在第一集前半段之后，这部英剧终于也向观众露出獠牙：
“等着看吧，这是不一样的德古拉。”
