谒金门·风乍起
【五代十国】冯延巳
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
这首词写的是独居少妇想念丈夫的情形，从日常生活中无聊的行为描写出无言述说对爱人思念的情形。
先是从“一池春水”写景，轻轻一阵风吹起，让水面泛起涟漪。一个“皱”字，极为形象地刻画了风景。表面上是说水，实际上写情，一片心池莫名波动，说明妇人心中已略有波澜。
接着由池塘的鸳鸯引到妇人手中红杏蕊，描写了贵妇无聊时以逗引鸳鸯为乐。“闲”说明心不在焉，“挼”表现出心不在此。与鸳鸯作乐，也只能聊解寂寞。
倚着雕饰闲看斗鸭的情形，就连玉簪快掉了都没有察觉。和上一句一样，也是描写妇人懒散的情况。目光注视着斗鸭，心思却不知飘到了何处。
“终日望君君不至，举头闻鹊喜。”对心爱的人如望穿秋水般期待，却不知君何时能来。抬头听见喜鹊的叫声，即使以前不在意，却不由得心生喜悦：“说不定我盼望的人儿已经快要到来了呢！”“举头”一句，带出了女主人公对爱人的期待达到了极为深刻的地步，就连平时关注不到的喜鹊叫声，也匆忙去查看，期待之情溢于言表。
菩萨蛮
【唐】韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
这首词描写了江南水乡的风光美和人物美，表现了诗人对江南水乡的依恋之情，也抒发了诗人漂泊难归的愁苦之感。
“人人尽说江南好，游人只合江南老”，诗人从常人的视角出发，描写江南之景的美丽，为后文的情感转折做铺垫。“春水碧于天，画船听雨眠”和“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，承接第一句的江南好，具体描述了江南之美。“春水碧于天，画船听雨眠”是江南的景色之美，而“垆边人似月，皓腕凝霜雪”则是江南人之美。“未老莫还乡，还乡须断肠”，却突然由喜转悲，词人表面上写得很旷达，因为还没有老所以不需要还乡，而实则是对故乡欲归不得的盘旋郁结的感情。“还乡须断肠”，故乡弥漫着战乱烽火，回去只会有断肠的悲哀。
春光好
【五代十国】和凝
蘋叶软，杏花明，画船轻。双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。
春水无风无浪，春天半雨半晴。红粉相随南浦晚，几含情。
此词主要描绘了一幅清新明媚的春水泛舟图，用轻快、愉悦的笔触描写了所处城市的景色，明快、工整又朗朗上口，文字里透出词人的欢快心情。
“蘋叶软，杏花明，画船轻。”“软”“明”“轻”，几个形容词既描写景色，又描绘心情，勾勒出蘋叶、杏花、画船的动作，十分形象，彼情彼景跃然纸上，读者隔着时光与岁月都能感受到彼时的风景。
“双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声”一句同样绘景，只不过还带着声音。看，水里游玩的鸳鸯在绿池里动荡摇晃，听，恍然间似乎传来渔夫的歌声。
“春水无风无浪，春天半雨半晴”一句，两个“春”似乎有所重复，但转念一想，又各有不同。“无风无浪”写的是春天的江水，平静、淡泊，“半雨半晴”写的是春天的气候，时而雨水时而晴天，两段话平铺直叙又似有留白，让人浮想联翩。
“红粉相随南浦晚，几含情”一句，与心爱的女子同游，不觉间到了远处的晚间，这个时候，天色渐暮，莫名间两人似乎也被景色所陶醉，不觉间互生情愫。一个“几”字，近乎无，又似有，至于此种境地，无非是因景生情罢了，进一步衬托景色宜人。
虞美人
【五代十国】李煜
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
这首词将往昔美好的生活与今昔沦为阶下囚的悲惨处境对比，表达了词人的亡国之痛。
“春花秋月何时了？往事知多少。”词的开头极为沉痛，词人身为亡国之君和阶下囚，春花秋月只会引起他对美好往事的追忆。这里运用了反衬手法，春花秋月无穷无尽，而美好的时光却一去不复返，宇宙无穷而人生短暂，这是永恒的悲哀。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”清风拂面，明月当空，大好美景却无心欣赏，反而更添愁苦之情。“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”作者触景生情，联想到故都华丽的宫殿应该还在，只是那些宫女朱颜已改，暗含着李后主对山河易主的无尽感慨。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”结尾以水喻愁，将抽象的、难以捉摸的愁写得具体形象，生动表现了愁恨的悠长深远、无穷无尽以及愁恨汹涌翻腾的力度和深度。
