感旧
【清】黄景仁
遮莫临行念我频，竹枝留涴泪痕新。
多缘刺史无坚约，岂视萧郎作路人。
望里彩云疑冉冉，愁边春水故粼粼。
珊瑚百尺珠千斛，难换罗敷未嫁身。
这是一首感人至深的留别诗，写久别重逢的昔日情人互道衷曲的场景。但时过境迁，一切无可挽回，只能互道珍重，将深情埋藏在心中。
“遮莫临行念我频，竹枝留涴泪痕新。”首联是诗人对昔日恋人的劝勉：临别之际莫再伤心哭泣，但求彼此珍重吧。“竹枝留涴”借助娥皇、女英为舜帝泪染斑竹的典故，蕴含着女子对诗人用情之深与难舍之情。有情人终难成眷属，此情此景令人动容。
“多缘刺史无坚约，岂视萧郎作路人。”颔联诗人又引用杜牧和萧郎的典故劝解女子。一是表达对自己的怨念，诗人的自责，向女子说明如今的结果责任全在自己。诗人以萧郎自比，女子虽嫁为人妇，却不能将自己视为路人，暗含着对往日心上人一片深情的感激与疼惜。
“望里彩云疑冉冉，愁边春水故粼粼。”颈联借景抒情，通过彩云、春水的漂移、闪动寄托了诗人内心无比愁苦、悔恨的情绪。“春水”象征着往事不堪回首，一切都已随着时光流逝，暗藏着诗人心灵隐密处的无奈与怅恨。
“珊瑚百尺珠千斛，难换罗敷未嫁身。”结句交代了诗人愁情的根源。即使有百尺高的珊瑚和千斛的珍珠也难换回当年那个心上人。女已嫁人，木已成舟，爱情的悲剧已成定局。末两句将诗人内心的悔恨、遗憾、内疚等情绪表现得十分透彻。
本诗堪称爱情诗的杰作，全篇感情真挚、缠绵悱恻，并借用不少典故，“援古证今，用人若己”，对有相似感情经验的痴男怨女来说，恐怕体会将更为深刻。
北陂杏花
【宋】王安石
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
这首诗托物言志，寄寓了诗人政治上失意时宁受贬逐也不改变志节的高尚情怀。
“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春”写景状物，描绘杏花临水照影的娇媚。首句点明杏花所处地理位置。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字既写陂水曲折蜿蜒，又写水花相依相亲。次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗艳的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样美艳，一样令人流连忘返。
“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”，褒扬北陂杏花品性之美。“春风吹作雪”描绘出了风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪的景象。“绝胜南陌碾成尘”，写杏花谢后，随风飘散，宛如雪片纷飞，即使落入陂池，也胜过飘零南陌，碾作尘土，遭人践踏。
全诗托物言志，既有景物描绘，又有感情抒发，情景交融，意境幽远。
宴词
【唐】王之涣
长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。
莫听声声催去棹，桃溪浅处不胜舟。
“长堤春水绿悠悠”，首句描绘了春季生机盎然的景象，将下文要表达的离别之愁暗含在景色中。“畎入漳河一道流”，水流绵延，将要汇入漳河，一起向着远方缓缓流淌。视野进一步扩大，水流入河，也把诗人的思绪向远方延伸。这两句寓情于景，水流可以并行，但诗人即将要和友人分开，美好的景色中蕴含着淡淡的伤感。
“莫听声声催去棹”，棹声本是游船在行进中不可避免的声音，在诗人看来这已有催促之意，可见诗人与友人情谊深厚，不愿分开。“桃溪浅处不胜舟”，这浅浅的桃花溪水载不动满载着忧愁的船，以“溪浅”反衬忧愁的深厚，更体现出诗人的惆怅。
全诗运用了多种表现手法，诗中无一“愁”字，却借景物描写，将离愁表达得淋漓尽致。
春日
【宋】汪藻
一春略无十日晴，处处浮云将雨行。
野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。
桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。
茅茨烟暝客衣湿，破梦午鸡啼一声。
本诗写春游所见的美丽景象。首联写春天多雨的天气特点，直言这个春天连十天的晴朗天气都没有。“处处浮云将雨行”生动形象，仿佛天上的云彩像降雨的仙子一样四处奔走给各地降下久盼的甘霖。同时，正因为春天多雨，诗人苦于不能出门欣赏大好春色，为后面写晴日出游的欣喜心情做了铺垫。
后三联写诗人游春所见的种种美丽景象，字里行间弥漫着春天的清新气息，令人心旷神怡。春雨过后，田野中一潭绿油油的春水比镜子还要碧绿光亮，古渡口连向来警觉的鸥鹭都放下了机心，与人相亲相近，构成了一幅静谧和谐的画面。经春雨浸润的夭夭桃花探出篱外，仿佛一位嫣然含笑的美人在和煦的春风中摇曳生姿，似开非开的状态最能打动人的春心。诗人以拟人手法形象写出了春天桃花的娇艳姿态，而桃花的欢快也是诗人游春愉悦心情的写照。最后，诗人仍以景结情，收束全篇。茅茨人家，烟柳依依，迷蒙的雾气几乎要打湿游春者衣裳，意境朦胧，令人沉醉其中，而午后的一声鸡鸣又将人从如梦意境中唤引回现实，极富诗意。
本诗通俗质朴、清新隽永，先写春雨为全诗营造了一种清丽迷蒙的早春氛围，进而以诗人游踪为线索，逐次描写春日所见所感，以多个能够表现春天特征的片段构成了一幅动人的春游长卷。
