诗词是否要避免重字，这不是非黑即白的问题，需要辩证对待。不然，正题未深而偏点过究，未免有“见骆驼说马肿背”的嫌疑。
先扯远点说起，看看若诗词绝对避免重字，我们会错过什么；然后辩析不同重字情况，最后总结规律。
一、重章复沓
追本溯源，诗歌词语、词句重复本是一种传统。《诗经》有种例子极多，称为重章复沓(或重章叠句、重章叠唱)，如例——
诗经·国风·秦风·蒹葭
诗经·国风·周南·芣苢
读者想必看出了门道，这种重章复沓具有一种韵律上的回环美，起到情感上的往复递进，气氛的充分渲染，主题的进一步深化等作用。这种手法自《诗经》时代起代有继承，直到近代新诗（如《雨巷》《再别康桥》）和许多现代歌词。有的歌行体也时有表现，如李白的《蜀道难》。现代的古典诗歌和新诗创作继承上，相对地少太多了。
格律诗词因体裁要求，此种手法更是稀少。那么，格律诗词中有无必要出现重字？重字到底是不是病？都有哪些重字情形？该不该绝对避免？此最严格体裁的重字问题解决了，其他体裁也就不在话下。
二、诗词中重字现象分类辨析
（一）规则重字
1.叠词
叠词，古称“叠字”，汉语特有固定形式，也是一种修辞手法。多用来状物拟声，生动形象，音律协调婉转，具有音乐美形象美，对于塑造意境有特殊作用，极富感染力。《诗经》(305篇中有190多篇运用，叠词360个左右)《楚辞》(如《悲回风》中双声叠韵 叠词的运用极为经典)《古诗十九首》皆有大量经典例子。
杜甫格律诗也有大量经典运用，备受赞誉——"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"；"穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞"；"短短桃花临水岸,轻轻柳絮点人衣"；"却绕井阑添个个,偶经花蕊弄辉辉"(《见萤火》)。白居易、柳永运用亦多，李清照《声声慢》一词更是传诵千古！
