此诗重字运用极妙，自己与内人问答之心绪转折跌宕，羁旅相思、怀内怀归愁绪之虚实结合，当下感受和构思推及之时空变幻，音律章法与当下将来意境之回环往复，无一不透出作者之真情与匠心！
李商隐其他诗如“昨夜星辰昨夜风”“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”；“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”；“相见时难别亦难”；“一寸相思一寸灰”等等，其重字之美学意义和表达效果之佳妙，想来读者皆能体会。
二、不规则重字，或无意识重字
此种重字当为争议集中之处。推其因由：或词性不同；或知重字而必须用，故不忌；或重字为虚词多不忌；或随兴抒发所致，气机流畅，语意连贯，重字有意无意随之等。
（1）例
两“明”一为人名用字，一为形容词，词性不同；且远隔首尾两联，无大妨碍。“月”字亦同样情形。
（2）例
以上重字皆远隔至少一联之外，且有的是虚词如“不”字，皆非意象词。这样的情形，避免最好，有亦无妨，没严重到非改不可的地步。
再像王维的《鸟鸣涧》，随兴抒发所致，气机流畅，语意连贯，重字“春”“山”有意无意随之，只觉一片化机！
（3）例
像这两首诗词，读来情感充沛感染力强，乃气机流畅意象浑融之作，且律诗重字远隔，赏读中并未造成丝毫干扰，则未为不可。
三、综合总结，辩证对待
（一）诗词中之重字，有时极为必要，对于塑造意象、增强韵律音乐美、章法之回环照应、气机之圆转流畅、增强作品感染力等有着不可替代的作用。有观点说诗词避免重字方见遣词造句功力，岂知有时正要重字，方更见功力、更见匠心！
有时意象之多与少，与是否重字也要有一定的均衡：意象需要多而有差别，人情物态需要丰富多彩，字就尽量避免重复，尤其绝句；有时需要固定意象简净鲜明，或某种情感加深着重强调，即可重字强调，如王维的《鸟鸣涧》，李白的《静夜思》；再如杜甫的《至日遣兴，奉寄北省旧阁老两院故人二首》尾联：何人错忆穷愁日，愁日愁随一线长。愁（为国为民为君之愁）啊愁不尽，除愁无别事，读之尤觉繁愁恼人，声情效果与感染力可见！
（二）适当继承学习古人有规则规律运用重字之妙处，以及类似叠词、掉字对、顶真、反复等相关修辞手法，引入相关创作，会有意想不到的艺术效果。
（三）无意识、无规则规律、无回环照应效果之重字，能避免自然最好，不能避免，若词性不同，或相隔较远，或气机所在，或替换后表达效果打折扣，则不妨重之。律诗相邻两联需要避免重字，尤其中间颔联颈联，要求对仗精工，必须避免重字，古来基本如此。
个人追求一直是尽善尽美精益求精，除却刻意营造的重字现象，余皆尽量避免。但对于他人，个人持前述放宽态度。
（四）词中重字实本不忌，即便对仗处亦可有重字(与格律诗不同)。苏轼《卜算子》三个“人”字，且都为实词，丝毫不害为妙笔。
综上，我们不能再如遗老遗少般慨叹人心不古：“不行啊不行，绝对不能重字啊！唉，真是欺师灭祖啊！”实际上，有时恰恰是我们自己最不肖，把古人的优秀传统和艺术用心都给抛弃了，却还在骂真正的继承人！
