接连排演三部老舍话剧的方旭
是不折不扣的“专注于老舍作品的独立戏剧人”
导演 方旭
对于一部戏而言：内容是里子，形式是面子，里子一定要结实，面子一定要漂亮，给里子找到合适的面子，剪裁成有想象力的款式，用五彩思线加以缝制。这就是导演的活计。
——方旭
话剧《老舍赶集》是方旭先生继《我这一辈子》、《猫城记》、《离婚》、《二马》之后再一次改编老舍先生的作品，也是他首次将老舍先生的短篇搬上话剧舞台。该剧将延续话剧《二马》的全男班阵容，并在形式上进行大胆的突破，以一幅幅幽默漫画的形式带您感受老舍笔下的幽默与讽刺。
话剧名为《老舍赶集》，所说的“赶集”并非市井乡间的集市。老舍在1930至1934年间，陆续创作了一些短篇小说，由此集结成了他的第一部短篇小说集，名为《赶集》。此名意在告诉读者，集子中的文字大多为匆忙赶写，因要成集出版，故曰“赶集”。话剧《老舍赶集》选取了六则老舍经典短篇，也是以创作老舍舞台作品见长的戏剧人方旭，首次尝试将老舍短篇小说改成话剧，以“赶集”为名，自然也有向老舍短篇作品致敬的意味。
六则短篇的融合
话剧《老舍赶集》改编自老舍六则短篇作品，其中《话剧观众须知二十则》以辛辣幽默的风格，调侃了观剧陋习；《创造病》通过一对民国新婚夫妻的“月光生活”，呼应了当下流行的“透支消费”；《牺牲》里美国海归博士对爱情的畅想，暴露了迂腐与崇洋的矛盾混搭；《黑白李》描绘了黑李、白李兄弟二人间对于爱的争夺与奉献；《邻居们》则在两个迥然相异的家庭之间，制造了一系列嬉笑怒骂的冲突。演出最终篇，老舍心中的《我的理想家庭》带来一派久违的温和闲适，为这部极具带入感的作品画上了圆满的句号。
简约的舞台风格
除去一头一尾情节性不强的两个短篇，话剧《老舍赶集》共包含四个核心故事，也就意味着至少要构建四个空间场景。出于对简约舞台风格的偏爱，方旭和主创团队并没有采用实景设计，而是选择在一个基础空间内进行结构变化，通过漫画式的人物造型制造出强烈的舞台画面感，带来类似于水墨写意的抽象意趣。
