这样的多视角空间让观众不再单一地思考，也不再只被人物和故事牵引着，它沉默有力的拍摄手法得益于本片导演乔纳森·戴米对于类型片氛围的营造。如他的名作《沉默的羔羊》，我们可以在阴冷的氛围中同样理性地去观察每个人物状态和案件演变过程，他给予了我们留白和想象力，以开放性的结尾来探讨整个故事的骤变；而《费城故事》这样的纪实传记性电影，实则是多视角的空间，我们跟随镜头不断贴近主角得艾滋病之后的虚幻游离，也不断以审视的目光落点在法庭上的陪审群像，更不断把制高点踩碎，进而发掘丹泽尔·华盛顿所饰演的原告律师身上的性情转化。
综上而言，《费城故事》仍旧是极度压抑的，它在整个大环境下对于LGBT人群的走向有戏剧化的陈述，更有强烈浓厚的现实指责。所以我们很难不被俯视镜头下的汤姆·汉克斯所吟诵的悲叹调所彻底融化，他在暗光下宣告着死亡之前的落寞和孤独。而后来我们在审判结束后，也并没有因为成功而获得多大的满足感，因为电影情感的铺垫已然是悲天悯人的，它不需要用一个上帝视角来怜悯这些特殊人群的际遇和苦痛。
这终究是一场人权的博弈，信仰的认知和对世界的讽刺。
