1534年， 59岁的米开朗基罗（1475-1564）离开佛罗伦萨前往罗马，在那又工作了近30年，绘制了《最后的审判》等作品。
2024年5月，特展“米开朗基罗：最后的三十年”即将在大英博物馆展出。展览将展出文艺复兴大家米开朗基罗的多件绘画草稿，包括《最后的审判》草图，以及新修复的《神显》草稿等，以此展现他生命最后三十年的人生新篇章及艺术创造力。
1534年，文艺复兴大家、米开朗基罗·博那罗蒂（Michelangelo Buonarroti）59岁，他已经是欧洲最著名的艺术家了。米开朗基罗精通雕塑、绘画和建筑领域，也是一位才华横溢的业余诗人。1534年，他受教皇克莱门特七世（Pope Clement VII ）委托在西斯廷教堂壁画《最后的审判》（Last Judgment）。他从家乡佛罗伦萨再次来到罗马时，他有理由认为自己将结束其漫长而多变的职业生涯了。但是，正如大英博物馆策展人莎拉·沃尔斯 (Sarah Vowles) 所探索得出的那样，这是一个令人兴奋的新开始。
在16世纪，60岁是一个值得尊敬的年龄。米开朗基罗很难想象回到罗马后，他还能再活30年。 在他生命的最后三十年，直到他近89岁去世前，他比以往任何时候都要忙碌。他利用自己的专业知识和想象力完成了教皇委托的高要求项目。而正是他充满活力的艺术晚期，构成了展览“米开朗基罗：最后的三十年”。
米开朗基罗，《最后的审判》草图，纸本，黑色粉笔，约1534-36年
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首先，《最后的审判》是其画在西斯廷教堂华丽的穹顶下的祭坛壁面上。而正是其上方的天顶壁画《创世纪》帮助米开朗基罗在三十多岁时就声名鹊起。为了创作一幅壁画，艺术家必须将图像绘制在湿灰泥上，这是一个日复一日的、仔细的过程，需要大量的准备计划，绘制一系列精彩的草图，包括从早期的动态构图设计，再到完善人物和头部的研究。
米开朗基罗，《最后的审判》草图，纸本，黑色粉笔与红色粉笔，约 1534-36年
但这并不是教皇野心的终点，也并非委托米开朗基罗的最后一个项目。接下来，在邻近的波林教堂（Pauline Chapel）里还有两幅壁画。波林教堂是教皇的私人祈祷场所。再接下来，是最伟大、最具挑战性的项目：监督圣彼得大教堂（St Peter）的建筑工地。在那里，天主教世界中心的教堂正在从古老大教堂的废墟中凤凰涅槃。15世纪40 年代，米开朗基罗曾一度在波林教堂的研究笔记中发泄自己的不满情绪。他抱怨道：“我不是建筑师”。但他的赞助人并没有听他的抱怨，在他生命的最后20年里，他参与了法尔内塞宫（Palazzo Farnese）、皮亚门（Porta）和坎皮多格里奥广场（Piazza del Campidoglio）的项目，以及圣彼得教堂标志性的圆顶。最终，他的艺术愿景也印刻在了文艺复兴时期的罗马肌理上。
米开朗基罗在潦草的笔记中写道“我不是建筑师”
新的合作成果
过去，米开朗基罗一直喜欢独自创作。但现在，由于健康状况不佳和年老体弱，他不得不学会适应与他人合作。他将自己年轻时偶尔使用的一套工作方式系统化，并与一位专职的镶板画家合作，以满足非教皇赞助人的需求。米开朗基罗先创作构图，然后由画师——通常是他主要的合作者马尔切洛·维努斯提（Marcello Venusti）将构图转化到画板上，并根据自己的想象添加场景和其他细节。
例如，米开朗基罗为《神殿净化》（The Purification of the Temple）设计的造型是月牙形的，维努斯提将其改编成一幅竖立的画作，将人物放置在引人注目的，带有扭曲轴心的所罗门式柱（Solomonic columns）中。这不仅让人联想到耶路撒冷的圣殿，也让人联想到圣彼得大教堂本身。这种合作制度取得了巨大的成功：使得赞助人能够拥有一件经常年超负荷工作的米开朗基罗构思、授权和批准后，与他人合作完成的艺术品。
