米开朗基罗，《基督将货币兑换商赶出圣殿》（Christ driving the money-changers from the Temple—），纸本，黑色粉笔，约1550年
马尔切洛·维努斯提，《神殿净化》（The Purification of the Temple）， 木板油画，约 1550年
尽管维努斯提似乎是米开朗基罗最喜爱的合作伙伴，但米开朗基罗也为其他艺术家设计或提供了自己的作品。最引人注目的是《神显》（Epifania），这是一幅全尺寸的草图。在相关委托失败后，这幅草图似乎被留在了米开朗基罗的工作室里。这幅高两米多、宽近两米的巨幅画作被赠予米开朗基罗的助手阿斯卡尼奥· 康迪维（Ascanio Condivi）。这一赠予行为或许是为了感谢康迪维在1553 年为米开朗基罗撰写的谄媚传记。当时，康迪维本人正处于艺术生涯的起步阶段，需要有一个重大的突破，而能得到米开朗基罗的设计作品则是他的莫大荣幸。
米开朗基罗，《神显》（Epifania），纸本，黑色粉笔，1550-53年
康迪维的《神显》画作现由佛罗伦萨布纳罗蒂之家(Casa Buonarroti)收藏，该博物馆是在米开朗基罗故居内建立的。在大英博物馆的支持下，馆方专门为此进行了修复保护工作。在展览中，这件作品将与米开朗基罗的主题素描并置展出。这也是这两件作品自16世纪以来的首次重逢。
个人爱好
大英博物馆的展览并不局限于米开朗基罗一人，而是试图让参观者更好地了解米开朗基罗本人。正如在他写给长期受苦受难的侄子莱昂纳多（Leonardo）的信件中所看到的那样，米开朗基罗当然也有粗鲁和挑刺的时候，他很容易恼怒。同时，他也有深情和温情的一面。
米开朗基罗，《法厄同的坠落》（The Fall of Phaeton）， 纸本，黑色粉笔，约1533年
展览讲述了米开朗基罗晚年与罗马贵族托马索·德·卡瓦列里（Tommaso de' Cavalieri）和贵族诗人维托利亚· 科隆纳（Vittoria Colonna）之间重要的两段友谊。这两段友谊促使他创作了诗歌和精美的艺术设计。这些作品都取材于他们拥有共同的兴趣爱好：如托马索的作品是精美的神话寓言，促使米开朗基罗创作了《法厄同的坠落》（The Fall of Phaeton），为年轻人提供了道德指导；维托利亚则关注宗教图画，促使他创作了《十字架上的基督》（Christ on the Cross,），该作品借鉴了宗教改革运动中极具亲和力的意象，唤起基督之死的悲剧与胜利，以及他对人类的救赎。
